對(duì)于故事的主角而言,她(他)的設(shè)定有兩個(gè)必要條件:移情作用和欲望
首先是移情作用。這指的是,主角必須讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感,即感覺到,這個(gè)人物和“我”有相像,或者是和我身邊的人很像。這樣,才可以讓讀者將自己的感情,“轉(zhuǎn)移”到主角的身上,和主角一起來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說,就是主角必須要“真實(shí)”。
人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種:
第一是著力刻畫人物的某種缺點(diǎn)。
第二是強(qiáng)調(diào)人物的某種習(xí)慣或者嗜好。
再次是強(qiáng)烈的欲望。這是主角必不可缺的一個(gè)劇情特點(diǎn)。因?yàn)橹鹘堑摹坝,直接決定了故事的主線走向。比如在勵(lì)志類的劇情中,主角的“欲望”就是達(dá)到目標(biāo),實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想;在言情類劇情中,主角的“欲望”是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望,也就是實(shí)際的真實(shí)欲望。比如,主人公的表面欲望,是徹底扳倒男主角,而真實(shí)的欲望則是兩人相愛。由此而來,從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實(shí)欲望,就可以將故事的編劇線索分為兩個(gè)大類:
第一類,是主角擁有單純的欲望,男主角推進(jìn)女主角,共同實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。
第二類,是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中,男主角一般會(huì)處在阻礙女主角實(shí)現(xiàn)表面欲望的地位。
具體設(shè)定一共有三部分:總體設(shè)定,性格設(shè)定和目標(biāo)設(shè)定
先講總體設(shè)定
對(duì)于主角的總體設(shè)定,應(yīng)該分為兩個(gè)部分:第一是背景設(shè)定;第二是現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定。
首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的?她擁有什么樣的家庭背景?她在小說故事發(fā)生以前,經(jīng)歷過什么事?這些內(nèi)容主要是故事以外的,當(dāng)然也可以用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的內(nèi)容,主要是為了更加明確主角的性格。
一般,主角的背景設(shè)定可以分為三個(gè)大類:
一類是心靈創(chuàng)傷型。
另一類是溫情關(guān)懷型。
最后一類則是尋求存在感。
在三個(gè)背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下,也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。
現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定,三種狀態(tài)下的表現(xiàn):職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活。
職業(yè)生活:指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。
個(gè)人生活:包括和朋友間的關(guān)系,和家人間的關(guān)系。
私生活:在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨(dú)白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個(gè)性的部分。上述三個(gè)部分:職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活,共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可,因?yàn)椴糠置枋龅娜笔,?huì)大大降低人物的可信度,使劇本顯得粗糙。利用上述方式,可以構(gòu)建出一個(gè)多層次,具備故事展開可能性的人物。
背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則,人物應(yīng)該擁有
和內(nèi)心相反的表面性格。
比如,如果我們決定了人物本質(zhì)上來說,是一個(gè)寂寞沉靜的人,那么她的表現(xiàn)就應(yīng)該是比較陽光開朗的。這樣,當(dāng)她禁不住一個(gè)人痛哭的時(shí)候,才會(huì)具有張力。
以沖突的方式來構(gòu)建人物,在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因?yàn)樽髡叩鸟{馭能力有限,如果主角處理成具有矛盾性格的人,很可能會(huì)寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中,人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
在男主角的個(gè)性塑造中則恰恰相反,人物設(shè)定往往會(huì)更加強(qiáng)調(diào)男主角性格本身的沖突,因?yàn)殡p重個(gè)性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角,一般都會(huì)長(zhǎng)著一張開朗活潑的臉,好像他周圍的一切都是幸福的;而如果一個(gè)男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情,那他的內(nèi)心就應(yīng)該是細(xì)膩而敏感的。
在性格的設(shè)定過程中,有一些常用的技巧。
一個(gè)技巧是突出角色的明顯缺點(diǎn);這對(duì)于塑造比較活潑的角色,可以起到增強(qiáng)親和力的作用。另外,也可以對(duì)一些細(xì)節(jié)進(jìn)行明確的設(shè)定,比如口頭禪、特殊愛好、習(xí)慣動(dòng)作等。但是一般對(duì)于青春校園小說,細(xì)節(jié)的設(shè)定不宜過多。過多的細(xì)節(jié)設(shè)定反而會(huì)使人物的性格輪廓模糊。細(xì)節(jié)的設(shè)定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中,可以設(shè)定一些增加輕松可愛氛圍的細(xì)節(jié),比如,喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必須有強(qiáng)烈的“欲望”,而實(shí)現(xiàn)這個(gè)“欲望”,就是故事的最主要的線索。因此,主角“欲望”的設(shè)計(jì),直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。
一般而言,主角的“欲望”有兩種類型:
一種是達(dá)成某個(gè)具體事件的欲望。
主角“欲望”,可以引導(dǎo)出的,一般是以事件貫穿的故事,事件的線索非常容易理清。但是以事件為導(dǎo)引開展起來的故事,立刻會(huì)面臨一個(gè)很棘手的問題——事件的線索中,并不存在情感;也就是說,主角的情感線索會(huì)和事件線索脫離,造成故事混亂。原因在于,一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事,原型并不是少女文學(xué),而是推理小說這類更加面向男性的文學(xué)類型。在這類小說中,情感只是調(diào)味劑,而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。
所以主角的“欲望”必須和另一個(gè)主角相關(guān)。
另一種則是情感上的欲望。比如,我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨(dú)。主角擁有強(qiáng)烈情感欲望,則可以清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對(duì)于這樣的類型,故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰,所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類型的人物“欲望”,比較常見的是在都市和言情類的小說中。
這類的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法,是在開頭的部分,著力營(yíng)造主角的心理、她的內(nèi)心需求,人物背景和關(guān)系。處理的重點(diǎn)是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段,逐步引入一個(gè)較強(qiáng)的事件線索,加強(qiáng)節(jié)奏。
在一個(gè)故事中,兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的,在勵(lì)志類的小說中,主角希望成為某種成功的人,而她的內(nèi)心欲望則是改變,尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次,這樣才不致于使文章混亂。
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