馬年春晚小品心得

馬年春晚小品心得

受過馬克思主義教育的人都知道,一切藝術(shù)皆是生活或時代精神的體現(xiàn)，春晚作為一種最高層次的大型綜合類藝術(shù)也是如此。記得曾有一年作為無產(chǎn)階級的外來務(wù)工者登上舞臺，但馬年的春晚卻不同，其中盡管少有工人、農(nóng)民和知識分子的杰出代表，但也體現(xiàn)了新的時代精神，這就是官員的形象顯著改善了，在幾個比歌舞更貼近生活的語言類節(jié)目中，那個科長、主任都充分體現(xiàn)了時代的風(fēng)貌和正能量，體現(xiàn)了反腐倡廉和改善作風(fēng)的巨大成效。在《人到禮到》節(jié)目中，那些職員們?yōu)槿饲閼?yīng)酬和送禮等世俗陋習(xí)而苦惱，但科長卻為此作出了表率，拒絕受禮，并借孩子生日機(jī)會邀請大家聚會聯(lián)誼。在《我就是這個人》節(jié)目中，那位剛退休的主任也是表現(xiàn)杰出，他不貪戀權(quán)位，拒絕賄賂，而且在辭職未準(zhǔn)時才勉強(qiáng)返聘留任，并將老母接來，實現(xiàn)了常人很難做到的忠孝兩全。除了官員之外，那個老紅軍及其親屬也留下了回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的感人事跡。在《扶不扶》節(jié)目中，那個警察形象也很不錯，能公正執(zhí)法，妥善化解誤會和冤情。在《擾民了您》小品中，那個作為新時代“社會主義建設(shè)者”的房東的奶奶形象也有亮點，她對那些擾民的租客表現(xiàn)得大度仁愛，緩交房租,充分體現(xiàn)了有產(chǎn)者對弱勢群體的關(guān)愛和期望。

當(dāng)然，在發(fā)揮正能量的同時，這些節(jié)目也沒有忘記自己批評社會時弊的諷刺功能。在這一點上，盡管具有鮮明中國特色、深受觀眾喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)家趙本山未能登場，但也有所繼承和發(fā)展。趙本山的諷刺對象和莫言小說一樣具有濃厚的鄉(xiāng)土特色，其批評對象主要是那些鄉(xiāng)村農(nóng)民、受教育程度不高的或殘疾人等，但馬年春晚的節(jié)目卻在繼承基礎(chǔ)上有所發(fā)展和突破，將批評的對象擴(kuò)展到了城市租客、市民和知識分子身上。你看在《我就是這個人》中，那個作為作家的編劇在送禮的過程中見風(fēng)使舵、朝秦暮楚，可謂丑態(tài)百出，他的作品獲得通過是因為他用自己的感受成功描寫了那些見風(fēng)使舵的人。在節(jié)目中那個背空氣凈化器上摟的工人境界也不高，他心中只有私利，卻沒有一點遠(yuǎn)大的社會理想。在《扶不扶》節(jié)目中，那三個人盡管最后洗心革面，但開始的表現(xiàn)都不盡人意，司機(jī)冤枉了幫助者、79歲的老人將見義勇為者誤為撞人者，那個做好事的人為給自己清白，卻也使用了不正當(dāng)?shù)钠墼p手段、倒地裝作被撞受傷，并且還表演得純熟自然。在《人到禮到》中，那些職員為了在送禮問題上為自己牟利也是謊話連篇，形象不佳。在那個關(guān)于擾民的節(jié)目中，那些唱歌鬧騰擾民的城市青年租客們的社會公德和習(xí)慣也有待改善,那個售房青年不好好讀書,數(shù)學(xué)停留在老太太所說的胎教水平,連80平方三人分都算不清楚。這些節(jié)目充分表明了要改善時代的社會風(fēng)尚，必須要從普通人做起，只有他們不再送禮和行賄了，社會風(fēng)氣才能好轉(zhuǎn)，官員腐敗問題也就失去了基礎(chǔ)。它們可能在政治學(xué)中當(dāng)然也有其依據(jù)，就像不少人都熟知的那句名言一樣。

擴(kuò)展閱讀：201*馬年春晚品評芻議

等你敲門的365天

文/先廳年末爆竹聲聲，那傳遞著辭舊迎新愿景與祝福的幸福之夜便是春晚。春晚是央視為了慶祝農(nóng)歷新年在每年的除夕之夜所舉辦的聯(lián)歡晚會，被譽(yù)為“國家工程”的春晚每年都以所在年份的生肖為主題進(jìn)行創(chuàng)作。

央視1983年開播以來，國內(nèi)的知名度很高，某些年份收視率高達(dá)38%，全國接近八億人分享。如今的春晚已不僅僅只是單純賞心悅目的歲末聯(lián)歡，而越來越體現(xiàn)出來的是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳襲，對社會現(xiàn)象反思和正能量的傳遞。

由于導(dǎo)演風(fēng)格和年份主題的不同，春晚的特色亦隨之變換，每年的春晚都是人們新年里首個熱議的話題，201*馬年春晚也不例外。

有人說春晚年年盼望卻屢屢讓人失望。究竟是人們對中華文化的認(rèn)同感越來越低，還是對節(jié)目要求越來越高？我想，沒人能提供這兩者的答案。無論你怎么罵，春晚的收視率關(guān)注度還是不會降溫，畢竟春晚面對的是全國13觀眾，由于眾口難調(diào)，滿足不了每個人對春晚的要求這毫無疑問。201*馬年的春晚網(wǎng)上偏激的評議、長篇累牘的吐槽鋪天蓋地，但說來說去就一句話：今年的春晚比去年還失敗，去年的比前年還失敗。

愛之深，責(zé)之切。這樣的評價并沒有切中肯綮，反而給人一種很大的誤導(dǎo)。在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表議論的以年輕人居多，他們的觀點往往并不客觀全面，仿佛把春晚的最大樂趣視為吐槽，不用說有的人根本沒有完整的看完過節(jié)目，大多數(shù)人只會抓住一個問題就對其進(jìn)行瘋狂的“批判”。一葉障目，以管窺豹的結(jié)果就是虛妄不實，就算其他的觀眾原本對春晚有客觀全面的評價也可能在相悖的吐槽洪流中很快銷聲匿跡。我們不能忽略八九億農(nóng)民和老年人這一龐大的觀眾群體，因為他們可不會一邊打著DOTA或搓著麻將一邊在網(wǎng)上吐槽自己對春晚的感受，馬年春晚存在較多問題這是毋庸置疑的，但為讓我們更好地品味春晚，更該對其進(jìn)行客觀而辯證的否定。

“馮氏春晚”用開場賀歲短片和開場歌曲《想你的365天》營造了平實溫馨的節(jié)日氛圍和真情的暖意，《時間都去哪兒了》讓人感嘆悄然流逝的歲月，啟發(fā)人們對實際生活狀態(tài)的思考。舞蹈不僅很好地切合了馬年這個基本主題，而且畫面的電影感很強(qiáng)，色的基調(diào)萬馬奔騰的屏幕效果讓人感覺氣勢磅礴，辭舊迎新之際傳遞了中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神，馬年春晚的節(jié)日氛圍就在這時得到了很好地升華。

太多的歌舞會造成人們的審美疲勞，小品相聲等歷年來關(guān)注的焦點節(jié)目，往屆春晚語言類節(jié)目占到了三分之一，本屆馬年小品由馮小剛和小品王趙本山親自把關(guān)，秉承“少而精”的理念，而本屆語言類節(jié)目數(shù)量僅占到了八分之一。把“少”的理念貫徹的很徹底，但對小品質(zhì)量“精”的把握卻不太讓人滿意，語言節(jié)目數(shù)量銳減質(zhì)量也是參差不齊，這大概就是今年春晚笑點缺失的原因。無法滿足大多數(shù)觀眾尤其是年輕人對幽默的合理要求，馮氏春晚原本想做到的有所偏倚反倒失衡。

今年的小品《扶不扶》是幾個小品中相對成功的作品，反應(yīng)扶與不扶的時事熱點問題，小品通過展示郝建激烈的心理斗爭，表現(xiàn)幫與不幫兩種價值取向的尖銳沖突，深層次的考慮，最終傳遞正能量：扶起摔傷的道德。這個節(jié)目體現(xiàn)了較強(qiáng)的人文關(guān)懷，不僅接地氣而且語言詼諧幽默，但不足之處還是顯而易見，小品的結(jié)局顯然太過于戲劇化，人們不禁投射到現(xiàn)實場景中，如果倒下的老太太不能站起來或者直接昏迷了呢？如果沒有碰巧遇到能證明清白的警察呢？恐怕路人們也會疑慮如狼顧。作為小品它是成功的，但對現(xiàn)實的反映程度來講卻還值得商榷。

每個民族都有共同的象征符號和凝聚力，這就是民族認(rèn)同感與歸屬感，剛?cè)岵��?jì)的傳統(tǒng)武術(shù)、博大精深的書法藝術(shù)、字正腔圓的京劇唱演都是我們民族特色是絕無僅有的文化符號，春晚穿插這些文化盛宴，是承襲民族文化的體現(xiàn)。春晚還續(xù)渡上一年“開門辦春晚的理念”來自寶島臺灣的庾澄慶和韓國李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，做客春晚的蘇菲瑪索與劉歡的《玫瑰人生》也是春晚之經(jīng)典，使人印象深刻。張靚穎、華少、黃渤、成龍、郭冬臨、梁家輝、李谷一等各個演藝圈的當(dāng)紅明星亮相春晚，新人與新曲為馬年春晚注入新的活力與生氣，令人耳目一新。

馬年春晚歌舞所占比例過大，卻在此基礎(chǔ)上缺乏創(chuàng)新，致命的雷同使得后半程歌舞像去年的歌舞重播，語言小品缺少春晚應(yīng)有的笑點，實在難以給觀眾們留下能夠回味的雋永。但其獨特的電影味、前所未有的亞歐歌舞聯(lián)合是最與眾不同的特色，語言類節(jié)目反映社會現(xiàn)狀的同時也引導(dǎo)人們對生活社會生活的思考。

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