對于戲曲演員“眼神”運用的學習心得

對于戲曲演員“眼神”運用的學習心得

浙江紹劇團周澤澤

201*年8月9日，我有幸參加了浙江省文化廳主辦、浙江省藝術職業(yè)學院承辦的“新松計劃”第四期全省青年表演人才（戲曲武生）高級研修班。我知道全省青年表演人才（戲曲武生）高級研修班是省文化廳正在實施的優(yōu)秀舞臺表演人才的培養(yǎng)計劃，“新松計劃”的重要內容之一。之所以叫“新松計劃”，取自杜甫一首詩中的兩句：“新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。文化廳希望我們這些青年演員就像小小的松樹那樣，能夠盡快的成長，成為高聳云天的大樹。我在這期高級研修班中有幸得到了王立軍、張善麟、孫毓敏、白燕升、王強等藝術名家的親身教誨，讓我學到了一生受用不盡的藝術財富。特別是王立軍老師在教授《林沖夜奔》這出戲的過程中，讓我對戲曲演員在表演舞臺人物時的“眼神”運用有了進一步的了解。

“眼神”在戲曲表演中,可以幫助演員構思人物的視覺形人們常常把眼睛比作心靈的窗戶,是因為從眼睛中流露出來的神態(tài),最能傳達人的思想感情。因此,戲劇界的老前輩對眼神的重視總結出一句精辟的話語:“身法出于腳手,面孔(表情)出于眼睛。”戲曲表演，很講究統(tǒng)一的美，為表現劇中的一個情節(jié).一個身段或一個表情,不僅對身體的軀干與一定的要求,而且對面部的表情喝眼神也同樣是十分講究的,所以戲曲界有句"一身之戲在于臉,一臉之戲在于眼"的諺語.這句諺語強調了眼睛在面部表情上的重要性,也可以說,只有臉上的表情而無恰如其分的眼神來配合,就會使觀眾對當時的劇中情節(jié)不能有較明確的理解.所以一個戲曲演員,要在舞臺上達到"情動于中而形于外，以眼傳神"的基本要求，就要經過一定的嚴格訓練，通過這種訓練，逐漸掌握表現各種情緒"情感的眼部形態(tài)以及運用的方法,以求在藝術效果上達到所要表現的目的.眼法訓練是非常講究而多方面的.它包括了眼部肌肉`眼簾`眉宇之間及口形變化相忖的密切配合等方面的訓練.但往往有的學習者,認為自己的眼睛長得既大又漂亮,誰的眼睛都會動,眼法是個可練可不練的功.這是不對的,從實踐中證明,不經過一定的嚴格訓練和苦練,在表演上是達不到形與神合的要求的.戲曲表演中的眼神,來源于生活,但比實際生活更高,它是經過加工`提煉`美化而具有藝術性的眼神,它的表現更集中`更典型.戲曲表演所運用的眼法,是隨著劇中人物的感情變化而變化,哪怕是在瞬息之間.所以這些眼法,不僅有虛有實`虛實相結合.有時還用欲閉先睜的方法來突出眼神的變化;有時又用欲睜先閉的方法以對比來強調眼神;有時用柔和緩慢的方法,漸漸地把眼神送出而后凝聚"定神".運用這些千變萬化的眼神,溶于身段表演之中,來表現人物的性格和內心活動,正是網名戲曲所具有的特點和風格.所以,一個演員必須經過眼法的嚴格訓練,才能掌握其中的奧妙,使變化萬千的眼法,去為自己塑造人物服務。

王老師在傳授《林沖夜奔》當中對眼神的要求有以下幾點。眼神不能死瞪，一定要帶有人物內心情感，目光不能分散一定要集中一線，時時表現林沖在黑夜奔逃中一直小心翼翼的觀察的周圍的環(huán)境。例如在《林沖夜奔》中林沖出場的第一個亮相之后，就利用演員的眼神對劇中人物林沖所處的此情此境進行了深刻的表現。他的眼神在急促的小鑼聲中從前方慢慢的移向自己的左方，正是這樣一個眼神的運用，將劇中人惶恐不安的內心世界淋漓盡致的展現在觀眾的面前。夜奔中另一處以眼神展示人物內心的地方是在[唱(沽美酒)帶（太平令）]一句“急走羊腸去路遙”之后，演員的眼睛從近處緩緩的望向遠方，這個眼神的運用，傳神的表現了山間小路的崎嶇及林沖在此時對自己前路的迷茫彷徨與恐懼。他當時的內心是多么的無助，這位曾經掃蕩群寇的八十萬禁軍教頭卻不得不上山落草，與自己曾經引以為恥的草寇為伍。他是多么的悲憤，多么的凄涼，多么的無奈。但他又能怎么樣呢當唱到“顧不得空隨風雨度良宵”之后，演員下跺三腳，一串翩腿轉身加大腰子坎身�！班洁浴⒌�、倉”，亮相，眼睛瞪向前方，眼神中顯示出了在整段夜奔中少有的堅定和堅決的神態(tài)。展示出了林沖在無可奈何之下最終決定奔上那前途未卜的梁山。

通過這次高級研修班學習，我認識到了眼神的運用是可以融會貫通到自己的演出劇目中的。我曾經在劇團里排演過《小商河》中的楊再興、《雁蕩山》中的孟海公、《朱砂球》中的藤青。例如《小商河》中楊再興在最后拉馬時左挫步，眼睛從右往左望，在又挫步，眼睛又從右往左忘，就能極好的表現出此時人物內心的急切與無助。在《朱砂球》中藤青第一次遇上曹彩娥時如果眼睛從右往左率為斜視的望向曹彩娥，再回頭一笑。就能很好的表現出藤青對曹彩娥一見鐘情。應該說此次在研修班中學到的將會成為我一生取之不盡，用之不竭的藝術財富。

十幾天的高級研修班學習是短暫的，但我的學習精神將通過此次研修班的經歷而永遠堅持下去。感謝浙江省文化廳、浙江省藝術職業(yè)學院舉辦這期青年表演人才高級研修班，感謝各位領導、老師能給予我這次學習的機會。相信我一定會通過這次研修班的學習、通過今后自身不斷的刻苦努力，為紹劇舞臺增光添彩。

擴展閱讀：新進戲曲演員進修及實習計劃

放日期：201*年10月4日香港展局第二「新曲演修及」

邀

1.前言

香港展局(下「局」)以推本地展和造有利展的境宗旨。配合上述宗旨，局公邀有志投身於曲的新演，就「新曲演修及」(下「本」)提交申，期望藉本推本港曲界的展及助曲的承。

2.目

局期望透本掘及培育具及有志於展的新曲演，以助形式支持他修，提供於的，以助他加基、提水平、班作及融入界，曲界的持展奠下基。

3.容

3.1本的象包括所有曲的新演。分「修」及「」部分。

3.2「修」部分

本「修」部分旨在提供源新曲演加人基，助他提人水平和增曲的及修。因此，本先支持申者有曲基/程的「修」，申者的「修」必包括(但不限於)「唱、

做、、打」最少一基，而亦可包括演出技能的重培及/或按演出/人提/展需要而行的相曲。局因本的源，考是否於段支持有目的「修」。

另外，修的形式可包括(但不限於)本地院校曲相的修程或跟界可的深曲/深造，或趣程不在本的助之。是院程或私人授，均具程容/授大、院/介、培度表及表、上/、等料。

3.3「」部分

使新曲演能得足的演出，可於不同中摩及不同深演的演出格，可快融入香港曲界，本支持及安排助的新演到多不同的行演出(以任下演主)，每位新演一般行30-50演出。

3.4伙伴

本邀香港界具代表性的「香港八和」任本的「伙伴」�！富锇椤轨侗救味健⒊尚Ч兰靶姓�支援等角色，及察各「修」及「」的行，以其知及界，助及安排新演到合的演出，如有需要，向新演就其合的、目型等提供意；本的成效估工作。

4.流程

4.1有趣的新曲演向局提交申。

4.2局甄出合的新演後，介予伙伴�；锇殪墩骨埃�

安排2有曲知的座�！感蕖拐贯�，伙伴跟估及一般行政安排及助放事宜；新演一般按伙伴的要求提交「」，伙伴以其知及界，新演提供意、安排演出，及理一般行政安排及助放事宜。

5.成效估

5.1局邀伙伴各新演的修及行成效估。

5.2局同在有需要邀委、或外界家出席伙伴的介/

交流、察新演的培/演出等，及/或透面、、分享等其他方法，估成效，就提出改善建。

6.申者具的基本件

本由新曲演提交人申，符合以下要求：

6.1香港居民

6.2有志於曲演向展，具良好的度

6.3曲表演有一定的，具演出，已修曲表演程最少年或曾接受

相曲表演最少年

6.4年不超40者先6.5中三或以上程度

6.6助的新演一般同本「修」及「」部分，接有可能

安排至其所以外之其他任下演及其他不同角色6.7如申者的年未18，由人同署申表

6.8本不接曾局第一「新曲演修及」的新演之申

7.日期

「修」部分一般於局出助通知及/或介予伙伴後一年展。「修」及「」部分一般於局出助通知及/或介予伙伴後18月完成。

8.助上限

8.1「修」部分

本$353,000，支持6-8位新曲演的修，每人一般助上限$45,000。申者於交申，向本局提供的政算(包括程收或/及私人用的算等)。

8.2「」部分

本$160,000助新演的酬金津，可以支持6-8位新曲

演，每人行30-50演出。每人的助按演出日算及付，每人每日酬金津一般$400。

8.3新演的修助及酬金津透伙伴放。

9.工作

9.1申者所提交的申由局全。申者向局提交申，即表示申

者同意得款否，均接受局的定最定。

9.2工作由局或/及下小，局保留批工作安排的最定

。局除助者及助外，亦於有需要就其修容提出建。

9.3局保留利在有需要邀全部/部份申者面小。

10.甄

局以下列甄助者，保留利因申的情，立不反的甄以便申。

10.1申者的展及/或水平10.2申者在曲演展的抱及承10.3容申者的向展的助益10.4容的合理性及可行性10.5培程/的水平

11.申法及截止日期

11.1申者提交申，包括填由局本出的申表格，申表格可

於局事索取或局()下。申者同提交下列料：

a)申者(如承或曾接受的曲、曾的曲演出/作等)

b)人志向(250字述人抱、目及如何助申者於曲演向展等)

c)15-30分的以往演出像(一式9份)

d)情，包括程容/授大、院程/介、培度/表、等e)成效

11.2申(包括完整填妥、已由申者及人(如用)署的申表及所有附件)

以密件信封形式提交局，信封面明「新曲演修及」。申者於201*年11月15日(星期二)下午630分前申投於香港英皇道979太古坊和域大翼14香港展局事的收集箱。申以戳的日期。逾交的申，或以、真、光碟或其他媒介交的申，以及未能符合本《邀》列明要求的申不理。

11.3局不接受於截止日期後所提交的充料(局特要求除外)。

12.公布果

局於201*年2月底前出批果通知予所有申者，但局保留延通知的利。

13.助件

13.1申批核後，所有申者收到局的批果通知。助的新演

介予伙伴展。新演一般按伙伴的要求，提交「」部分的(一般包括所、演出地及臺期等料)，伙伴亦按需要助新演安排之�！浮共糠值男徐渡葬嵬ㄖ�本助者。新演一般於展前伙伴署合。

13.2就「修」部分，伙伴一般以下列方法放助：

助者完成之件款50%第1期妥合後及/或修展前完成，提交所告(一般包括自我核告、第2期(形式可以函或成等)/程副本及成，及告(收))後

13.3就「」部分，伙伴一般以下列方法放助：

助者完成之件50%款按每次申之演出日付(以助100%限)提供之所署核的演出/明申津

13.4

助者必於指定日期完成，按局提供的表格及/或指引而中期告、及政告，以及按批的算收支用款。

13.513.6

助者同意助的款只用於推行合上申明的活。

助的如有任何更改，例如申延期、更改容、人、地、模、算等，事先面通知局，以便局考是否接受；另局定期跟助各段工作的推行及提出改善建，以保符合局的助宗旨及策略。局保留利在有需要作最定。如未能配合局助宗旨及策略，或反局助者定的助合文，局保留止助、索已出的助金及要求者局因上述不配合或所招致的失的利。

13.7

局提出要求，助者退所有收入扣支後的盈/助款，退款上限以助。

13.8

助者必授予局一由局全面酌情定於任何行使的免版及不能撤回的可，助的有料片或文字的部分或全部，、上、存及表於任何由局有或管理的、年或其他宣刊物上。

14.政策

14.1助者按申及合列明的及日期行，有任主按照指定日

期向局提交完成活的明、告及告等。如助者未能於指定日期完成或提交告，局保留追所批款的利，而助者亦被列入局的名中。

14.2所有被局列入名中的或人士，於列入名期及有逾期事

完成後的6月，均不能申及局的任何助/。

14.3如局接其他申者/提交的，其中的主要者包括已被列入

名的或人士，申在有或人士的期亦不局考。

15.人料理

15.1根人料私出有身分及其他人身分的守第

2.3.3，局收集助授代表人的身分，以正辨身分持

有人的身分及正出其助。

15.2填於申文件上的人料是供局理及批核助申之用，未能提供上述

所需料可能影申的批和果。

15.3如填於申文件上的人料有更改，申者面通知局，以保局

持有的人料正。了推介展及保持透明度，申者同意局助之有料表於局年、局、局通及其他宣刊物。局可能以些料助局的研究及政策展。如申者不希望收取任何局或有宣料，以面方式致函局，以便局作出的安排。

15.4了批申，申者同意局有把申文件所人料印

局委、、批/、民政事局、其他政府部及任何的人士作考之用。

15.5助者接受由局委、批/或外界行及撰告。

申者同意容被公表。

查人料

及22，以及附表1第6的定，填本申表格的申者有查局是否持有於填人士及人的人料，有取得等料的副本及更改任何不的料。索取或更改料，以面方式寄往：香港英皇道979太古坊和域大翼14香港展局行政裁收。

16.防止例

16.1香港展局根防止例第201章於「公共」，局所有委、

、批/和，按照例遵守中有收受利益的定。

16.2根防止例第201章第4，申人士不可向局任何委、、批

/和提供利益，而等人士亦不可索取或收受利益，申人士注意及遵守有的法例。

9

15.6根人料私出有身分及其他人身分的守第17.要求覆核果17.1

局的定最的批款定，但局保留的酌情接受或拒落申者就有小所作出的定的查，而有查交由局下的覆委理。查的申者必於接申果通知後一月填一份由局提供的特定表格，交回局。

17.2

局不接受有和判的查。覆委只受理有理申的程序不，或基於不正料以致建被拒的覆核要求案。此等案必有具理由作依。

18.介

19.查

如有查，可致局支援主任慧婷小姐(28278786)。

20.局保留利

香港展局保留利及酌情，不接受此邀下收到的任何申/。局亦保留利修改/充/止此邀，不作另行通知。

香港展局201*年10月4日

10

介介容，情如下：日期：201*年11月7日：下午3

地：香港展局室香港英皇道979太古坊和域大翼14有趣出席介的人士，於本局或致28278786慧婷小姐登留座

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