京劇心得體會
首先,我要感謝徐老師給了我這次難的學習機會。我參加了選修課學唱京劇這門課,使我受益匪淺,尤其老師組織的各種比賽,讓我感受到了什么是舞臺,很感謝老師給予的展現(xiàn)自我的臺階。
一直都覺得京劇很美,甚至在完全沒有接觸京劇之時,自從參加學唱京劇之后,練唱腔、,期間有許許多多的感悟,但自己卻明白這一段時間下來,京劇已成為我一生享用不盡的財富。因為這一輩子,都會因為有這么美的一門藝術相伴而感到幸福。京劇是集大成者。在京劇身上,我們可以看到美術、雕刻、舞蹈、音樂、文學等等藝術的身影。人物造型、場景設置體現(xiàn)的是雕塑的精巧、圖畫的意境。人物的造型美是不用說的了,服飾、頭飾、道具、臉譜,無一不是精心所為。光是用眼睛,就已能滿足。眼福二字,已是先能保證的了。而京劇背景設置,也和眾多別的劇種一般,用虛景描繪出一種意境,這正是中國人自己的山水畫。
通過老師的精心講解讓我知道了什么是生,旦,凈,丑四大行當更加詳細比如生這個角色老師簡單的說可以分為武生,老生,小生,通過老師的講解讓我知道老生演唱時,是用的本嗓演唱的,而小生是用真假聲結合來演唱的,更重要的是老師教我們?nèi)绾纬?/p>
我從中學到演唱中怎樣尋找所需要的共鳴。
(一)從氣息方面來講
找上面的往里收,找下面的沉氣保持,向外推比較合適。在此同時,找頭腔多練高音,找胸腔多練低音。
(二)從字的角度來練
找鼻腔多練“昂(ang)”,找頭腔多練“敖(ao)”或“哦(o)”,找胸腔多練“雍的韻母(ong)”,找口腔多練“啊(a)”。這里男女聲及行當最好也要略加區(qū)別。例如:老生練蝶竇用“衣(i)”,而女聲要把(i)練好就得往額竇那兒去。又如花臉最好先把鼻腔練好,也可以先把“昂”練好。
(三)其他方法
把嘴閉上鼻子里哼唱“嗯”字,如果感到聲音能從鼻骨上面近眉心的地方透出來,那就不錯了。因為把嘴閉上氣息就容易往上走,這樣比較容易找到鼻腔共鳴。用拖長音發(fā)聲。在發(fā)聲的時候,突然把腰一彎頭低下去,你就會發(fā)覺你的聲音向腦袋里鉆上去,這可能有助你找到頭聲。如果你實在找不到胸聲,你就象哄小孩那樣哼哼,然后用手拍著自己的胸脯使之發(fā)出斷續(xù)的聲音。萬一手拍上去并不感到聲音受到影響而發(fā)生斷續(xù),那就說明還沒有用上胸腔,就必須繼續(xù)放松沉氣找一種哼哼的感覺?谇还缠Q一般比較好找。如果用自然的聲音,基本上就是口腔。當然有些人在未學戲前,可能說話就已經(jīng)有了各種不同的共鳴習慣。有的頭聲多,有的胸聲多,有的鼻音重,這就是平時聽人家講話就能聽得出這是個男中音、女高音的道理。但也可以說口腔共鳴最難掌握好,它的位置靠近聲帶,是危險區(qū)域,而它比胸聲更加不容易區(qū)別出是用上了共鳴還是壓扯著嗓子在唱。同時它還必須帶上其它共鳴,才能使之比較好聽。如果要同時使用別的共鳴,對京劇來說最好還是先聯(lián)合上面為妥;蛘咴诰毢蒙厦婀缠Q的基礎上,有意識地把聲音逐漸往口腔里送,可能就會得到較純的口腔共鳴聲音。為什么說要從上面往口腔里聯(lián)合呢,因為如果使用口腔共鳴時單單聯(lián)合下面胸腔,調(diào)門就太低了,也許就會不太適合于京劇。總之,我們在找各種不同的共鳴時,都必須遵循一個原則,一定要放松著唱。這是指導喉部肌肉而不是說所有的肌肉都放松。不將喉部放松不但找不到需要的共鳴,并且聲音也會由于失卻彈性而使人聽來沒有任何共鳴的感覺,這是值得在尋找共鳴時引起注意的。
學京劇的好處:
咱先不說“弘揚民族文化”,最實在的,唱京劇需要用氣息來控制音量吧?這種用丹田運氣的呼吸法是對人體最有利的養(yǎng)身方法,也就是說學京劇能在愉悅身心大家都追求健康的生活,有氧運動、游泳、健身,學京劇既健康了又藝術了,何樂而不為。
當然我不是說唯有京劇才是用丹田之氣來呼吸的運動,歌唱、朗誦、太極、武術都如此,學京劇只是供你選擇的一種藝術形式。
京劇不僅是美的享受,其實還可以學習到許多的傳統(tǒng)文化知識,甚至是傳統(tǒng)倫理道德。光從京劇臉譜上來看,黑代表剛直,不正是包拯的典故嗎?而白臉代表奸諂,藍臉代表貧賤,都各有各的來歷。而服飾的類型、顏色等,也可從中體會封建時代的等級森嚴。道具等等也是有某種象征或是緣故的,這中間蘊藏的知識,真的值得我們好好去吸收。而劇情也可反映歷史,情節(jié)更能體現(xiàn)社會的倫理價值觀念,欣賞京劇,可不僅是歷史知識教育,其實也是一種道德教育。
擴展閱讀:京劇心得
京劇學習心得
電影《梅蘭芳》里面一個名叫田中隆一的青年軍官說“只要京劇在,中國就不會亡”,并列出清被中華文化所化的歷史事實。他說的這句話中“京劇”代表的便是厚重的五千年中華文化。京劇是國粹,是中華文化的集大成者,它洋洋灑灑的集成了中華文化中的美術,舞蹈,雕刻,音樂,文學等等的藝術元素,在方寸舞臺上將中華文化的精髓完美演繹。
從各個文學名家作品,類似魯迅與林語堂的散文中就經(jīng)常見到京劇的影子,甚至在某些流行歌曲中也時常能感受到其中包含的京劇元素。京劇在當今現(xiàn)代化的浪潮中并沒有被淹沒,生活,藝術的平臺上有其光芒持續(xù)閃爍。
經(jīng)過將近一個學期對京劇的學習,發(fā)現(xiàn)京劇原來并不是那么一回事兒,一個動作,一個眼神,一個腔調(diào),便需要苦練許久,這里面除了天賦,更多的需要后天的練習。然后各個動作,各種眼神變化,各種腔調(diào)的運用,要將之融會貫通,這其中要下的苦功不免讓人感到“驚懼”,于是才知“臺上一分鐘,臺下十年功”的真實表達。
京劇首先是音樂美,然后是動作美。即便不用眼睛看,光用耳朵去感受,便能體會到京劇的魅力。以前便有許多老人守著收音機,咿咿呀呀的跟唱。京劇有其韻律,有其節(jié)奏,有其層次,用耳朵去聽,用嘴巴去唱,沉浸在其抑揚頓挫,欲斷不斷,欲收不收的調(diào)調(diào)中,享受其樂無窮。
王國維說“戲曲者,謂以歌舞演故事也”。唱京劇者,演繹他人的故事,流著自己的眼淚。演到氣憤處,怒目圓睜,唱到動情處,潸然淚下。京劇是夸張的表現(xiàn),每一個細節(jié)卻往往是真情流露,感人頗深。
京劇屬于中華文化中一門高深的藝術,卻也體現(xiàn)了中華民族的哲學思想。京劇的表演有“四欲”法則,是為欲左先右,欲進先退,欲放先收,欲上先下。這其中的韻味與太極有很多的相同之處,要求處之圓滑,剛柔并濟,進退自如,點到為止,將鋒芒內(nèi)蘊,每個動作都會有所保留,不做到極致。這其中體現(xiàn)的便是中華民族的哲學思考,恪守中道,堅持原則,不偏不倚,無過無不及
京劇無愧為國粹,一門藝術,卻映射整個中華文化,在當今潮流,亦是最美花兒綻放。
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