服裝設(shè)計畢業(yè)設(shè)計說明書

說明書

職場上，女性對人際關(guān)系往往比較在意，有時為了維護(hù)人際關(guān)系，消耗了不少精力。時間長了，一些女性會變得越來越多愁善感，郁悶不已。其實，職場人士承受的壓力都很大，人際磨擦難以避免，因此，對于同事無意失態(tài)的言談舉止，不要細(xì)細(xì)玩味，過度解讀。時下社會，女性角色越來越顯得重要，她們正不斷由生活走向工作，走向社會，甚至在各個不同的領(lǐng)域擔(dān)當(dāng)關(guān)鍵職位，獨當(dāng)一面。她們散發(fā)的活力不亞于男性，顯露的才能才華，有時更在男性之上。幾千年以來男耕女織，男主外，女主內(nèi)的觀念正在悄悄被打破。已經(jīng)是二十一世紀(jì)的今天，許許多多的女性發(fā)揮著男性不可替代的作用。所以，職場女性已經(jīng)成了現(xiàn)今社會生活中一道亮麗而不可或缺的風(fēng)景線。

然而，工作中錯綜復(fù)雜的關(guān)系，社會形形色色的誘惑，為事業(yè)拼搏的越來越多女性也時常面臨各種問題。比如沒完沒了的小人是非，無窮無盡的公司人事斗爭，各式各樣的噯味，嚴(yán)重的還要面對工作壓力帶來的身體影響。做女人不容易，做職場女性就更不容易所以服裝眾所周知，服裝行業(yè)是最具競爭性和挑戰(zhàn)性的行業(yè)之一，無論是大眾服裝名牌還是高品位的服裝名牌，其產(chǎn)品的內(nèi)在質(zhì)量是基礎(chǔ)和前提，要使產(chǎn)品不斷地有新的面貌出來，順應(yīng)瞬息萬變的服裝市場，關(guān)鍵在于設(shè)計師對產(chǎn)品的整體把握：

立足于民族的優(yōu)秀服裝文化基礎(chǔ)之上，把握國際服裝發(fā)展的脈搏，具有活躍的設(shè)計思維和超前的創(chuàng)新意識。由此可見，設(shè)計師在開發(fā)服裝名牌中起到至關(guān)重要的作用。

服裝名牌的設(shè)計開發(fā)是以國際流行趨勢為宏觀背景的，同時也是以拓展國內(nèi)市場為主要目的的，因此設(shè)計師在開發(fā)名牌時要在了解國際服裝市場整體流行趨向的基礎(chǔ)上，需要認(rèn)真分析和研究國內(nèi)。在學(xué)院的專業(yè)進(jìn)修讓我對服裝有了更深的了解和認(rèn)識。同時也堅定了我要做一名設(shè)計師的信念。因為我堅信人只有做自己喜歡做的事才會做得更好，從事一個自己熱愛的事業(yè)是一種人生的享受及價值的體現(xiàn)。

服裝行業(yè)是一種品牌競爭的行業(yè)，有人說與之并存的是女裝品牌，她也是最多的。服裝品牌她顯示著一定歷史時期的社會文化、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、藝術(shù)的發(fā)展水平，也是服裝文化發(fā)展到一定高度的必然現(xiàn)象。因而要做一名成功的設(shè)計師，最基本也要對服裝品牌有比較成熟的了解和認(rèn)識。我想這點對于整個中國的品牌市場，也是應(yīng)該具備的。未來的中國市場也是要走自己的品牌路線，要讓中國本土的服裝品牌走向世界。

眾所周知，服裝行業(yè)是最具競爭性和挑戰(zhàn)性的行業(yè)之一，無論是大眾服裝名牌還是高品位的服裝名牌，其產(chǎn)品的內(nèi)在質(zhì)量是基礎(chǔ)和前提，要使產(chǎn)品不斷地有新的面貌出來，順應(yīng)瞬息萬變的服裝市場，關(guān)鍵在于設(shè)計師對產(chǎn)品的整體把握：

立足于民族的優(yōu)秀服裝文化基礎(chǔ)之上，把握國際服裝發(fā)展的脈搏，具有活躍的設(shè)計思維和超前的創(chuàng)新意識。由此可見，設(shè)計師在開發(fā)服裝名牌中起到至關(guān)重要的作用。服裝名牌的設(shè)計開發(fā)是以國際流行趨勢為宏觀背景的，同時也是以拓展國內(nèi)市場為主要目的的，因此設(shè)計師在開發(fā)名牌時要在了解國際服裝市場整體流行趨向的基礎(chǔ)上，需要認(rèn)真分析和研究國內(nèi)服裝市場的具體現(xiàn)狀，找準(zhǔn)國際流行趨勢與國內(nèi)服裝市場之間的融會點，善于有選擇，有取舍地借鑒和運用其相關(guān)的設(shè)計要素，使服裝名牌的設(shè)計開發(fā)即與國際服裝同步又保持自身的文化特色和市場運作機制

主題名稱:夜宴

設(shè)計靈感:喜歡夜，喜歡夜的感覺與味道，就似一個放蕩不羈的黑色劍客，孤傲的表面卻使人想挖掘出他心底最深處的那份神秘，往往黑夜給我的感覺是兩個極端：一端是最堅強，另一端是最脆弱。黑夜，無盡的思緒使無際的空間變的豐富而多采；無數(shù)的獨白，也會使夢想變成真實的浪漫即使浪漫歸浪漫，夢還是夢，其實只要心中有色彩，黑夜也會出現(xiàn)彩虹。

設(shè)計思路，此套四套設(shè)計（如圖所示）主要創(chuàng)意來自于中西方禮服的結(jié)合,面料上采用了黑色法蘭絨，配件上荷葉邊等中式元素，并結(jié)合了西方禮服的款式，服裝上荷葉邊也是設(shè)計中的亮點。

面料：在面料的選擇上主料，法蘭絨（Flano，F(xiàn)lannel）輔料綢緞。法蘭絨是指混色粗梳毛紗織制的具有夾花風(fēng)格的粗紡毛織物，其呢面有一層豐滿細(xì)潔的絨毛覆蓋，不露織紋，手感柔軟平整。法蘭絨的生產(chǎn)是先將部分羊毛染色，后摻人一部分原色羊毛，經(jīng)混勻紡成混色毛紗，織成織品經(jīng)縮絨、拉毛整理而成。大多采用斜紋組織，也有用平紋組織的。所用原料除全毛外，一般為毛粘混紡，有的為提高耐磨性混入少量錦綸纖維。法蘭絨色澤素凈大方。緞子，一種比較厚的正面平滑有光澤的絲織品。

色彩：選著黑色，經(jīng)典的黑、白、灰三色是永不淘汰的主流色彩，更顯得神秘和個性�！熬I般的褶皺絲效果，黑色的夜灑進(jìn)了城的衣櫥，雖然顏色上走的是低調(diào)的路線，但是在面料的運用上就比較豐富，同樣的黑色就運用了法蘭絨、綢緞質(zhì)感完全不用的料子，法蘭絨在休閑西服的設(shè)計中有著不可獲缺的重要地位，此次設(shè)計的服裝就結(jié)合了一些的因素在內(nèi)；黑色部分則有法蘭絨面料做的，黑色的亮綢緞用來增強服裝的整體效果，褶皺突顯出服裝的層次感。造型上分A型和H型兩種樣式，整體的風(fēng)格簡約，而細(xì)節(jié)上的處理、配飾都比較豐富、華麗。在延續(xù)了風(fēng)格的精神所在的同時，加上了荷葉邊部分，不僅成為了流行趨勢中的經(jīng)典，也將使服裝更加時尚前衛(wèi)。

分析過程：四套分別為兩套上下裝，一套連衣裙，一套斜肩連衣裙。上下裝：此系列服裝的主要設(shè)計點在于休閑西服的變化設(shè)計，此款服裝主要的設(shè)計點在與領(lǐng)部的變化，領(lǐng)部為無領(lǐng)V型單扣設(shè)計，在領(lǐng)處有整片的荷葉領(lǐng)的設(shè)計，荷葉領(lǐng)的制作為單片折邊夾于前片上。

上下裝：此款服裝的主要特點在于，西服領(lǐng)的變化，以及荷葉邊的運用，袖子的設(shè)計為蓬蓬袖的一種，對褶袖。在口子的設(shè)計上，運用了韓版流行設(shè)計，低襠褲的特點進(jìn)行設(shè)計的。

連衣裙：此款連衣裙的主要特點在與，簡潔大方的設(shè)計，在設(shè)計上除了正常的省位分割，更是在肩上進(jìn)行了設(shè)計，肩部沒有分割，只在肩處有一個省的設(shè)計，在袖籠處添加了荷葉邊的設(shè)計，是為了曾加服裝的整體統(tǒng)一。

小禮服：此款小禮服的設(shè)計點主要在與斜肩的設(shè)計，前片裙擺的交叉設(shè)計，這是裙子的主要結(jié)構(gòu)特點，而肩部的紗網(wǎng)設(shè)計，使服裝得到了升華。

總結(jié)：

我不會忘記這難忘的幾個月的時間。畢業(yè)論文的制作給了我難忘的回憶。在我徜徉書海查找資料的日子里，面對無數(shù)書本的羅列，最難忘的是每次找到資料時的激動和興奮；親手設(shè)計戰(zhàn)略績效管理體系的開發(fā)步驟的時間里，記憶最深的是每一步小小思路實現(xiàn)時那幸福的心情；為了論文我曾趕稿到深夜，但看著親手打出的一字一句，心里滿滿的只有喜悅毫無疲憊。這段旅程看似荊棘密布，實則蘊藏著無盡的寶藏。我從資料的收集中，掌握了很多人力資源管理和績效管理體系的知識，對我有了很大的提高，并且讓我對當(dāng)今績效管理的最新發(fā)展有所了解。在整個過程中，我學(xué)到了新知識，增長了見識。在今后的日子里，我仍然要不斷地充實自己，爭取在該領(lǐng)域有所作為。

腳踏實地，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，實事求是的學(xué)習(xí)態(tài)度，不怕困難、堅持不懈、吃苦耐勞的精神是我在這次設(shè)計中最大的收益。我想這是一次意志的磨練，是對我實際能力的一次提升，也會對我未來的學(xué)習(xí)和工作有很大的幫助。

在這次畢業(yè)設(shè)計中也使我們的同學(xué)關(guān)系更進(jìn)一步了，同學(xué)之間互相幫助，有什么不懂的大家在一起商量，聽聽不同的看法對我們更好的理解知識，所以在這里非常感謝幫助我的同學(xué)。

在此更要感謝我的導(dǎo)師和專業(yè)老師，是你們的細(xì)心指導(dǎo)和關(guān)懷，使我能夠順利的完成畢業(yè)論文。在我的學(xué)業(yè)和論文的研究工作中無不傾注著老師們辛勤的汗水和心血。老師嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度、淵博的知識、無私的奉獻(xiàn)精神使我深受啟迪。從尊敬的導(dǎo)師身上，我不僅學(xué)到了扎實、寬廣的專業(yè)知識，也學(xué)到了做人的道理。在此我要向我的導(dǎo)師致以最衷心的感謝和深深的敬意。

論文種種，頗為周折�，F(xiàn)在我真誠地感念我所經(jīng)歷的一切，最后請允許我再次鳴謝這些幫助和照顧我的人們，是他們讓我明白了如何寫畢業(yè)論文，更讓我明白應(yīng)如何面對以后的生活。

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畢業(yè)設(shè)計說明書

題目:隨心≠隨形

所屬系、部:服裝設(shè)計與工程系年級、專業(yè):服裝藝術(shù)設(shè)計073班姓名:學(xué)號:指導(dǎo)教師:

完成時間:201*.5.20

隨心≠隨形

摘要：

近些年來，服裝設(shè)計師在將西方服裝設(shè)計理念帶入中的同時，也不斷的將中華文化作為設(shè)計的靈感，將全新的西方構(gòu)成藝術(shù)與強烈的中國民族特色相結(jié)合。在不少的設(shè)計中以傳統(tǒng)的中國手工刺繡為設(shè)計淵源，將古老的刺繡藝術(shù)與現(xiàn)代審美意識重組，在流行時尚元素中注入傳統(tǒng)民族文化。傳統(tǒng)的刺繡文化無論從圖案造型、色彩還是從針法技藝上都為今天的服裝設(shè)計提供了豐富的設(shè)計元素。隨著時代的發(fā)展，人們對民族文化越來越受重視了，但在這個日新月異的時代，傳統(tǒng)的民族文化已不能滿足人們對美的需求，那就需要我們把傳統(tǒng)的文化融入現(xiàn)代的流行時尚元素中，賦予它更多的意義。

關(guān)鍵詞：

西方構(gòu)成藝術(shù)中國傳統(tǒng)文化民族刺繡現(xiàn)代時尚

２

目錄

前言31設(shè)計主題說明41.1服裝造型41.2服裝色彩1.3服裝材質(zhì)2設(shè)計構(gòu)思說明2.1服裝造型形態(tài)2.2服裝色彩確定2.3服裝圖案運用2.4服裝配飾選擇3制作過程說明3.1服裝制版過程3.2裁剪縫制過程3.3特殊工藝的處理過程3.4面料的處理過程3.5圖案紋樣的表現(xiàn)手段謝辭參考文獻(xiàn)附件

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前言

現(xiàn)代的服裝設(shè)計已經(jīng)從單純的滿足人們物質(zhì)生活需要，提升到了滿足人們的精神需求和以提高人類的文明程度為宗旨。當(dāng)今的設(shè)計，不再是一種簡單的造物活動，而是人類生活方式和生存觀念的設(shè)計。因此，設(shè)計必須為人類文化服務(wù)，反映當(dāng)代人的觀念和意志，反映人文情懷和人本主義精神。

有位學(xué)者曾批判中國的設(shè)計背棄優(yōu)秀的本土傳統(tǒng)文化精神，盲目的追捧西方的設(shè)計風(fēng)格；拒絕簡約、平實和功能明確的設(shè)計，追求極度奢華、奢侈的裝飾風(fēng)；忽視廣大民眾和弱勢群體的需求，強調(diào)精英主義的設(shè)計；缺乏綠色設(shè)計理念和環(huán)保意識，不利于可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計；喪失設(shè)計倫理和社會責(zé)任，極端商業(yè)主義的設(shè)計大行其道。但是，隨著時代的發(fā)展，不少的設(shè)計師意識到中國傳統(tǒng)民族文化的重要性，并將其發(fā)揚。隨之，出現(xiàn)了許多的將中國的民族文化運用到現(xiàn)代的服裝設(shè)計中的例子。

這次的畢業(yè)設(shè)計，我選擇了中國傳統(tǒng)文化中的四大名繡之蜀繡，與現(xiàn)代的設(shè)計手法相結(jié)合的方式，來表達(dá)中國文化的獨特之處，中國傳統(tǒng)手工刺繡的精湛之處。服裝在外形輪廓上采用了中西結(jié)合的方式，把具有中國傳統(tǒng)文化代表性的旗袍與西方禮服的特征相結(jié)合，碰撞出了一種新的形式。在細(xì)節(jié)設(shè)計上，不僅僅是采用中國傳統(tǒng)的手工刺繡，同時也結(jié)合了現(xiàn)代設(shè)計中常用的帖布繡，珠繡等工藝。

本次設(shè)計的主題是《隨心≠隨形》，有了設(shè)計的詳細(xì)構(gòu)思，在服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，就是隨心所欲的把裁片拼接出符合主題的服裝。但隨心所欲拼出來的型不是隨意的形，這就是《隨心≠隨形》。

此次的畢業(yè)設(shè)計希望能表達(dá)出中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代服裝設(shè)計相結(jié)合的意圖，把中國風(fēng)格演繹的淋漓盡致。

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1設(shè)計主題說明

1.1服裝造型

服裝造型是結(jié)合了中式旗袍和西式禮服的特征。服裝外輪廓是緊身合體、A型造型，服裝內(nèi)部多處縱向和斜向分割，線條流暢，使服裝整體感覺修長、挺拔，穿著更顯身材。整系列服裝是以領(lǐng)子的造型變化為紐帶，以刺繡為線索形成一個系列。

首先是立領(lǐng)的設(shè)計，立領(lǐng)是中國服飾文化的精髓之一，引領(lǐng)了時尚潮流。我所設(shè)計的其中以款立領(lǐng)跟傳統(tǒng)的“中華立領(lǐng)”又有所差別的，我把整個領(lǐng)口夸大，就不像傳統(tǒng)的需要很貼體的那種感覺，而且領(lǐng)子一圈也不是一樣寬的，領(lǐng)子的后面比前面寬，在左邊領(lǐng)子的銜接處利用領(lǐng)子做成手工裝飾花，就有別于傳統(tǒng)的立領(lǐng)造型，很具設(shè)計感又富有變化。

其中一套的肩和前胸部位的設(shè)計，肩部的設(shè)計又不同于一般的衣服，肩線不是在正常的人體部位，為了與后背的搭襟襟銜接，就略靠后了。前胸部位的設(shè)計是整個衣服的重點，在造型上采用了褶皺設(shè)計，是左肩和右邊袖洞的褶皺導(dǎo)致的一種造型，又添加了其獨特性，褶皺在右肩袖洞的地方堆出了一種立體效果，與左肩部的細(xì)褶有種變化，形成一種不對稱，但是又互相呼應(yīng)，使胸前呈現(xiàn)一種寬松隨意的造型。刺繡圖案從右肩延伸出來，也放在這個褶皺的地方，呈現(xiàn)出一種若隱若現(xiàn)的效果，更增添了人的好奇心，吸引了人的目光。

圖一造型輪廓靈感來源圖之一

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圖二造型靈感來源圖之二圖三造型靈感來源圖之三

整個系列在胸和腰的部位都是是很緊身合體的，利用縱向、斜向多處分割，把一般用公主線來解決合體造型方法，改成了利用服裝的造型線來解決。不但解決了服裝的合體造型，也使得整個服裝新穎獨特。服裝中有的褶皺設(shè)計的是暗褶，與分割相呼應(yīng)，形成一種節(jié)奏感。然而多處的分割也不覺得亂，線條既流暢、活躍，又富有節(jié)奏，亂而有形。

下裙由于胸腰處的分割和褶裥設(shè)計，形成了A型。各種褶的混合運用，使其多變化，下擺的不規(guī)則設(shè)計也增添了服裝的活躍感。

后背的造型就相對要簡潔一些，主要是省位的變化和下擺褶皺的設(shè)計。系列中有搭襟的設(shè)計使得服裝更優(yōu)雅、柔美，搭襟也是采用的褶皺設(shè)計，與下裙的褶皺形成呼應(yīng)。后背的分割線也大多采用不對稱設(shè)計的，富有變化。1.2服裝色彩

世界的每一個角落都充滿了色彩，色彩是服裝的生命力，色彩可以展示世界充滿活力的多彩繽紛的精神和活生生的靈魂。不同的顏色給人的感覺不同，綠色是春天的顏色，是生命的顏

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色，是安定的顏色。綠色象征著希望，象征著生機，象征著和平，給人愉悅感。同時綠色又非常美麗、優(yōu)雅、很寬容、大度。非常符合我所要表達(dá)的一種女性優(yōu)雅，柔美的風(fēng)格，所以，我喜歡綠色，服裝的顏色選擇了綠色。并且結(jié)合了刺繡圖案的顏色，它的主色調(diào)也是綠色和淡黃色，所以決定面料的顏色定為淡綠色，把服裝的整個色調(diào)控制在一個層面上，這樣看起來

既和諧統(tǒng)一，又讓人耳目一新。

圖四綠色的優(yōu)雅

1.3服裝材質(zhì)

絲織物一直被視為奢侈的衣料，它具有柔軟滑爽、光澤明亮的特點。用它設(shè)計與制作的服裝，其效果華麗、高貴，并且穿著舒適。我這次的設(shè)計定位為高級定制，是比較高檔的服裝。我要表達(dá)的是女性優(yōu)雅獨特的一面，面料不能太飄逸，要有種穩(wěn)重的感覺，低調(diào)的奢華。所以，我大身面料就選擇了絲織物中的雙宮綢，因為它質(zhì)地中型偏薄，很有立體感，容易塑形。設(shè)計中有很多用到褶皺，采用這種面料做出來的形就比較好。并且綢面有不規(guī)則粗節(jié)、疙瘩形成了一種獨特的肌理效果。圖案部分的貼布，有用喬其紗，它的質(zhì)地輕薄透明，具有淡雅潔凈的外觀，用它染色，色純很高。圖案部分的樹葉需要染色，喬其紗才可以表現(xiàn)出那幾片樹葉的鮮艷色彩和透明的感覺，也有用墨綠色的電力紡，根據(jù)圖案的需要也有不同程度的染色。里料也用的是電力紡，電力紡的輕薄、縝密感用來做里料是很柔和舒適的。整個服裝里外都用的是很高檔的面料，足以體現(xiàn)服裝的高檔。

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2設(shè)計構(gòu)思說明

2.1服裝造型形態(tài)

此次設(shè)計的服裝形態(tài)是介于具象與抽象之間的意象形態(tài)，是成衣與創(chuàng)意相互兼顧，互相融合。服裝的基本形態(tài)是屬于體形型，胸腰部位是非常合體的。所以，這款衣服對穿著的人體要求很高，適合身材比例比較好的人穿著，而且是比較適合淑女、端莊的女性。此次設(shè)計定位為禮服類，針對的消費人群是演藝人士，適用于華麗的交際場所，舞會、派對等，是女性彰顯其高貴、典雅氣質(zhì)的首選，是一種現(xiàn)代時尚的東方美。

圖五設(shè)計初稿圖六設(shè)計二次稿圖七最終設(shè)計稿

圖八最終設(shè)計稿圖九最終設(shè)計稿圖十最終設(shè)計稿

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2.2服裝色彩確定

綠色是這次設(shè)計服裝的主色調(diào)，服裝的大身面料和服裝圖案的大部分都用了不同純度的綠色。圖案部分的樹枝要表達(dá)出栩栩如生、自然活躍的一面，肯定少不了不同綠色的結(jié)合。圖案中的花蕊還有黃色到白色的漸變。所以，服裝就主要選擇了綠色、黃色、白色。選擇這些顏色概括起來有三個方面的原因：2.2.1綠色、黃色、白色的色彩特點

綠色是自然中最常見的一種顏色，是生命的顏色，是春天的顏色。它象征著希望、生機、美麗、單純、年輕、和平、環(huán)保等一切美好的事物。鮮艷的綠色非常亮麗、優(yōu)雅，很寬容、大度。黃色的滲入，顯得更活躍、自

然。

圖十一淡綠色、白色的純

黃色是亮度最高的顏色，在高明度下能保持很強的純度。黃色是陽光、純正、永恒、生命的象

征。黃色的燦爛、輝煌有著太陽一般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；圖十二綠色

黃色有金色的光芒，因此又象征著財富和權(quán)力，是驕傲的顏色。淺黃和淡黃能表現(xiàn)出一種嬌嫩的感覺。

白色是無彩色系列的主色，白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能。白色是人們夏季服裝的首選，因為它不吸熱，給人一種清潔、圖十三黃色的艷麗涼爽的感覺。西方的婚禮服選

擇白色，是因為它代表著一種純潔、神圣，它具有不可超越的虛幻與無限的精神。

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圖十四白色的嬌艷圖十五白色花花

2.2.2綠色、黃色、白色在服裝設(shè)計中的運用

綠色是中性色，是最穩(wěn)定的顏色，也沒有刺激性。綠色作為服裝色彩來說，無論東、西方國家，大多數(shù)國家都以綠色作為軍服色。這不僅是因為綠色在戰(zhàn)斗中可以作為很好的隱蔽色，而將作戰(zhàn)部隊融于大自然當(dāng)中，還因為它是紅色的對比色，可以削弱血的刺激性（綠色+紅色=黑色）。綠色適用于各色人種，但膚色較白的人，穿著綠色服裝，膚色會顯得更加紅潤，這是由于對比效應(yīng)在起作用。

黃色具有最高的反射性，是陽光、純正、

永恒、生命的象征。圖十六黃、綠色的服裝黃色是不宜單色制作衣服的顏色，對于黃皮膚的人，不適宜穿黃色的衣服，會讓人有病態(tài)的感覺。但很適合做運動服，它能讓人直接感受到運動員的活力。但是如果降低黃色的純度，如淡黃、嫩黃用在嬰幼兒的服裝上就會顯得很嬌嫩，也很具活力。

圖十七黃色服裝

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白色代表著純潔、干凈和神圣。西方視白色為純潔的顏色，所以婚禮服為白色。在日本，白色是受尊敬的顏色，是祭神時所穿服裝的顏色。白色用于社會各個層面的人，如醫(yī)生、護(hù)士、實驗師等，為人們傳達(dá)著一種和平、純潔與潔凈。白衣服讓人感覺高尚、客觀而冷靜。對于大眾消費者，體形偏胖的人，不宜選擇純白色衣服。

2.2.3三種色彩與設(shè)計主題的聯(lián)系

服裝的色彩確定，我是先確定的服裝圖案圖十八天國的嫁紗

的顏色，圖案選擇的是一幅蟾蜍躍枝圖，圖案有樹葉、樹枝、花和蟾蜍等。樹葉主要是純度不同的綠色，樹枝有黃色和綠色，花是黃色的漸變，蟾蜍也主要是綠色，有很小部分用了紅色，在圖案需要暗下去的地方也用了黑色，亮起來的地方用了白色。圖案的顏色是根據(jù)其固有色，光源色和人的感覺來確定的，為的就是把圖案表現(xiàn)的栩栩如生，讓人感覺很自然，很清新。先確定好了圖案的色彩，再選擇面料的顏色就必須既要符合服裝設(shè)計的風(fēng)格，同時又要襯托出圖案，并且要達(dá)到一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。因為圖案的顏色是很豐富的，而且有深有淺，面料的顏色就要單一，所以選擇了比較素雅的淡綠色。2.3服裝圖案運用

服裝中圖案的選用也是非常重要的，圖案不是孤立存在的，它不僅與面料、款式密切聯(lián)系，而且還要從特性、服裝風(fēng)格等方面進(jìn)行綜合考慮。圖案的色彩與服裝要達(dá)到一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，圖案的面積大小要視整體風(fēng)格而定，避免喧賓奪主，圖案在服裝中的位置要起到突出強

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調(diào)的的作的是單獨紋化作用，可

案在服裝的位置

用。這次選擇的圖案采用樣圖案，對整個服裝有強集中引導(dǎo)視線，圖十圖起到畫龍點睛的作用。我幅蟾蜍躍枝圖，圖案有樹花和蟾蜍等。圖案的色彩色調(diào)是統(tǒng)一的。圖案是放

選擇的是一葉、樹枝、與服裝的的

在設(shè)計的重圖十九圖案在服裝重點位置點之處，把它放在前胸處，突出表現(xiàn)服裝的設(shè)計重點，吸引人的視線。圖案的紋樣本身具有一種趣味性，打破了服裝沉穩(wěn)的廓形，增添了一些情趣。而圖案紋樣制作方法的多樣性，是現(xiàn)代服裝設(shè)計與傳統(tǒng)的中國刺繡的一種完美結(jié)合。2.4服裝配飾選擇

服飾配件已經(jīng)成為現(xiàn)代服裝設(shè)計中不容忽視的重要環(huán)節(jié)，一個巧妙的配飾可以為你的服裝添磚加瓦，錦上添花。這次設(shè)計的服裝我也選擇了幾件配飾，首先我選擇了一條發(fā)帶，上面有與服裝刺繡相呼應(yīng)的繡的花；耳環(huán)，因為服裝是立領(lǐng)的，長形的耳環(huán)就不適宜佩戴，所以我選擇很閃亮的珍珠耳環(huán)，讓穿著者顯得高貴、有氣質(zhì)；一款具有鑲嵌珠片，金屬片的宴會包與閃

亮的耳環(huán)、刺繡的圖案形成了呼應(yīng)；再者就是鞋子，鞋子我選用的是有黃色燙鉆的厚底高跟鞋，

圖二十珍珠耳飾

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圖二十一繡花發(fā)帶圖二十二宴會包圖二十三鞋子

3制作構(gòu)成說明

3.1服裝制版過程

為了把衣服做的緊身合體，我采用了立體造型的方法。

（1）先把繡好的裁片放在人臺上用珠針固定好，根據(jù)款式圖把左邊設(shè)計的弧形的公主線的形態(tài)確定好，再依次把左側(cè)身的造型做出來固定好。（2）右邊的造型，右邊是比較復(fù)雜的，右邊袖窿的褶皺形狀是很關(guān)鍵的，直接影響到前胸的造型形態(tài)，把捏好的褶固定好，再把公主線的形態(tài)做出來固定好。（3）后背就是將變形的省位固定好，下擺的褶位用珠針固定起來。（4）當(dāng)大身都縫合好后，最后再把領(lǐng)的形狀固定到大身上。（5）最后做進(jìn)一步的調(diào)整，胸腰的部位一定要不斷的調(diào)整直到比較緊身合體。3.2裁剪縫制過程

等一切調(diào)整就緒后，把固定好造型后的多余的布料裁剪掉，留夠縫份，開始制作。過程如下：

1)繡花，取一塊要繡花的裁片，先將刺繡部分繡好。

2)先把左前的弧形公主線裁剪開，留夠縫份。再把左前下的裁片裁開，將其合縫，再把

褶裥做好，燙平。然后把繡花裁片與左前下的裁片合縫。

3)右前部分要先把斜向的公主線做好，然后在腰的分割處裁剪開，在與右下片縫合。接

著把袖窿處的褶先車縫固定好，再將右腋下靠近側(cè)縫的一道分割線裁開，在與右前部

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分合縫。

4)做后背的造型，先把臀部處的分割線裁剪開，接著把三道后背的省做好，燙平，根據(jù)

裁好的形把下裙的褶裥位燙好，對好位，在車縫固定起來，把下裙做好，最后把衣身與下裙縫合。

5)合左肩線，先做左肩的褶皺，根據(jù)固定好的形把褶皺車縫固定好，剪去多余的布，留

夠縫份，然后合左肩縫。

6)做后背的搭襟，裁出兩片相同的布，將其燙，燙好后再合縫，翻過來再根據(jù)設(shè)計

的需要燙好褶位。

7)合右肩線，先把做好的搭襟車縫固定到后片上，然后根據(jù)造型合縫肩線。

8)做前領(lǐng)，先取一塊領(lǐng)的裁片，要取夠左邊做花的長度，然后把裁片燙，再對折，燙

平。

9)做后領(lǐng)，先取一塊比前領(lǐng)寬一倍的裁片，然后燙，再對折，燙平。10)上前領(lǐng)，把做好的前領(lǐng)上到衣身上，壓一道明線，線跡要勻稱。11)合前后領(lǐng)，在左右肩線的地方，把兩片領(lǐng)合縫起來。12)上后領(lǐng)，將做好的后領(lǐng)，依據(jù)領(lǐng)圈的形狀縫合到衣身上。

13)做里子，里子相對比較簡單，就是要做一條胸腰合體的A裙就可以，利用最常見的公

主線，使其合體，下擺就一簡單的抽碎褶的A裙。14)套里布，在袖窿處將里布與面布車縫固定起來。15)合左側(cè)縫，將前后片的側(cè)縫修剪好，留夠縫份，再縫合。16)合右側(cè)縫，留夠拉鏈位。17)上隱形拉鏈，套好里布。

18)袖窿包邊，先在反過來把邊壓上去再在面上壓一道線。19)修剪下擺至所要的造型，再卷邊。20)調(diào)整，整燙。

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3.3特殊工藝的處理過程

在這次設(shè)計中，我主要采用了兩種特殊工藝的處理，即面料褶皺處理、圖案的處理。具體處理過程如下：

面料的褶皺處理：由于雙宮綢面料質(zhì)地有點偏薄，如領(lǐng)子和前胸等需要做褶皺的地方，憑面料的特性是做不出想要的效果的。所以，我就先把面料燙好，讓它足夠的堅挺，這樣做出來的褶皺才能達(dá)到想要的效果。做褶裥的時候要對好位，計算好褶量，同時要用蒸汽熨斗把褶裥定型。

圖案的處理過程是由在面料上繪圖、面料的暈染、貼布繡、手工絲線刺繡、珠繡五個步驟。

圖二十四圖案線稿圖二十五作參考的圖案

首先要確定好圖案在衣服上的位置，把1:1的圖案畫到衣服上相應(yīng)的位置，要把圖案的每個細(xì)節(jié)都表達(dá)到位。接著要準(zhǔn)備好做貼布繡的布，先把布剪成需要的形狀，再根據(jù)事先確定好的顏色用紡織顏料印染上去，染好的顏色要用吹風(fēng)快速吹干，以免顏色暈染到其他地方，影響效果。待染色的布干后，就將其固定到衣服圖案上，再將其繡上去。圖案其他地方都是手工絲線運用各種刺繡針法繡出來的，最后需要在圖案的某些地方加以強調(diào)裝飾的采用了珠繡。3.4面料的處理過程

此次設(shè)計主要對面料進(jìn)行了暈染處理和燙的處理，具體過程如下：

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面料的暈染處理主要是在圖案的部分，在圖案的樹葉的部分采用貼布繡，但是直接貼布就表現(xiàn)不出團(tuán)的變化，所以為了使圖案表現(xiàn)的栩栩如生，必須對貼的布進(jìn)行暈染處理。用不褪色的紡織顏料調(diào)出想要的色彩，用畫筆將顏料小心翼翼的暈染到裁剪好的布上，暈染的色既要符合圖案的顏色，又要自然活躍。染好后要用吹風(fēng)迅速的吹干，避免顏色自動暈染，影響最后的效果。染好吹干后的布要用蒸汽熨斗燙平，為制作做好準(zhǔn)備。

面料燙的處理主要是在設(shè)計中需要做褶皺的地方，因為雙宮綢的質(zhì)地偏薄，需要做褶皺立體設(shè)計的地方就實現(xiàn)不了，所以我采用了燙的方法。準(zhǔn)備好足夠的絲綢，把需要燙的地方在燙臺上平鋪好，燙的時候要先把熨斗調(diào)到絲綢熨燙的溫度，燙的時候要均勻，不能使勁燙一個地方，這樣很容易把布燙壞，要邊燙邊檢查，不能燙壞布也不能起泡泡沒燙牢固。這樣燙出來的布才能做出褶皺想要的效果。3.5圖案紋樣的表現(xiàn)手段

圖案紋樣的表現(xiàn)手段是本次設(shè)計表達(dá)的重點之一，圖案主要的表現(xiàn)手段是中國傳統(tǒng)的手工

刺繡，結(jié)合了現(xiàn)代設(shè)計中的貼布繡和珠繡。

圖案中主要是用手工刺繡，繡之前要先準(zhǔn)備好絲線，絲線越細(xì)光澤度越高，所以要先將絲線分成幾股再來繡。圖案蟾蜍和樹枝部分的刺繡用的主要針法是長短針，長針和短針的結(jié)合，不留針跡、不同顏色穿插的滿繡，

使圖案自然、有生氣。圖二十六圖案紋樣花蕊部分用的是打

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子繡，這種針法與手工縫紉中的打線結(jié)相似，繡線從布面抽出以后，將針貼近線根，以繡線在針上繞兩圈，再在靠近原抽出處插入，形成一線結(jié)小粒子。出針與進(jìn)針距離越近這個線結(jié)就越緊，越突出；繡線在針上繞的圈數(shù)越多，結(jié)子就越明顯，越立體。我用了不同純度的黃色的絲線漸變到白色，使花蕊更生動、更艷麗。

圖案中的樹葉部分用的是貼布繡，因為樹葉的面積比較大，滿繡就比較費時，所以想到了用現(xiàn)代設(shè)計中常用的貼布繡，將染好顏色的布固定到裁片上，然后選擇跟貼布的顏色相似的色彩的絲線用斜行針法包貼布的邊。然后勾勒出樹葉的經(jīng)脈，使其更自然多變。

最后就是用珠子來點綴圖案，在圖案中的蟾蜍為了將其特征表現(xiàn)得更逼真，在肚子的部位裝飾了些珠子。同時花蕊部分，為了更加突出表現(xiàn)花的艷麗也在適當(dāng)?shù)牡胤接弥樽蛹右渣c綴。

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謝辭：

感謝廖雪梅老師給予的指導(dǎo),從面料,廓型,細(xì)節(jié)設(shè)計都給了很充分指導(dǎo)。感謝朱利容老師在刺繡過程中的細(xì)心指導(dǎo)，也很感謝在立體裁剪中指導(dǎo)幫助過我的老師.對你們深深的表示感謝。同時，也感謝同學(xué)和朋友們給予我的鼓勵與幫助。在此衷心地感謝各位幫助了我的老師和同學(xué)們。特別要感謝我的指導(dǎo)老師廖雪梅老師，沒有您的悉心指導(dǎo)，就不會有今天的成果。衷心的謝謝您！

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參考文獻(xiàn)：（四號黑體）

[1]王曉威編著服裝設(shè)計風(fēng)格東華大學(xué)出版社P1-P25[2]袁利趙明東著打破思維的界限第一版中國紡織出版社P23-P50[3]齊德金主編服裝面料應(yīng)用原理與實例精解中國紡織出版社P20-P25[4]李立新主編服裝裝飾技法中國紡織出版社P30-P33[5]韓靜編著服裝設(shè)計第一版吉林美術(shù)出版社P40-P50[6]凌雅麗著服飾創(chuàng)意制作篇第一版上海書店出版社P55-P64[7]王革輝主編服裝材料學(xué)中國紡織出版社P35-P45[8]肖瓊瓊編著創(chuàng)意設(shè)計中南大學(xué)[9]楊焱編著服裝材料再設(shè)計及工藝重慶大學(xué)P20-50[10][11]

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附件：1

刺繡在服裝中的應(yīng)用

1、我們應(yīng)該怎樣繼承刺繡文化

然而，當(dāng)我們學(xué)會從更寬廣的視角去審視這個問題之時，我們清楚地認(rèn)識到刺繡僅好似中

國傳統(tǒng)文化浩瀚海洋中的一朵浪花；當(dāng)我們的市場渴望看到更豐富的能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的設(shè)計時，我們不得不陷入沉思。這種沉思讓我們體味到問題的復(fù)雜性。中國刺繡文化是一個龐大的文化體系，如何選擇、如何繼承、如何與服裝設(shè)計相結(jié)合，要既不失傳統(tǒng)、又能符合現(xiàn)代生活品味，都需要不斷的嘗試與反復(fù)的驗證。關(guān)于這個話題可研究的層面很多、能借助的方法也很多，我們就從符號的角度來討論現(xiàn)代服裝設(shè)計如何與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合。

尋求能夠代表中國傳統(tǒng)文化的符號刺繡是我們首先要探討的問題。無論是何種設(shè)計，欲體現(xiàn)傳統(tǒng)文化，那么在設(shè)計中必將使用能夠代表傳統(tǒng)文化的符號作為信息載體。這個“符號”，可以是在款式結(jié)構(gòu)中，也可以在色彩圖案中。華夏大地56個睿智的民族在數(shù)千年的變遷中創(chuàng)造了豐富而絢麗的傳統(tǒng)文化。我們對于刺繡的采借，一定要堅持嚴(yán)謹(jǐn)而謹(jǐn)慎的研究態(tài)度。任何一種傳統(tǒng)文化，在經(jīng)歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，我們應(yīng)該尊重這份歷史的凝重，并用今天的設(shè)計語言詮釋與重現(xiàn)這份凝重。再者，我們不能將目光僅僅鎖定在刺繡的形式之上。中國的傳統(tǒng)刺繡之所以擁有強大的生命力，是因為其文化是形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合。倘若仔細(xì)研究則不難發(fā)現(xiàn)，在中國傳統(tǒng)文化中“達(dá)意”要遠(yuǎn)重于“繪形”。例如，歷代皇室所穿著的、使用的物品，即使形式不同、用途各異，但無不是傳遞皇家身份地位的文化；而民間的剪紙刺繡又處處流露出祈求吉祥平安之意。我們一定要學(xué)會批判的繼承，并不是所有歷史遺留下來的刺繡文化都適用于現(xiàn)代服裝設(shè)計。所謂的不適宜，同樣更多的體現(xiàn)在內(nèi)涵上。因此我們應(yīng)該明確的認(rèn)識到哪些刺繡文化能夠代表中國傳統(tǒng)文化，這些刺繡文化又傳遞了怎樣的文化信息。

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2、服裝設(shè)計中應(yīng)該如何運用刺繡

由此鑒，我們需要繼承和發(fā)揚的不單單是幾個形式化的傳統(tǒng)刺繡，關(guān)鍵是要弄清楚什么才是中國傳統(tǒng)文化脈絡(luò)中的永恒，更重要的是秉承隱藏在刺繡背后能夠真正體現(xiàn)中國傳統(tǒng)精神的本質(zhì)。

我們承認(rèn)的刺繡應(yīng)該是最經(jīng)典的傳統(tǒng)文化，從某種程度上講，她們已經(jīng)快要成為了能夠代表中國的理念。然而，這并不意味著我們可以就此停下腳步，因為我們所需要的不只是經(jīng)典。還有我們自己的文化。這便給我們的服裝設(shè)計師提出了更高的要求，不僅能夠找到可以代表中國傳統(tǒng)文化的符號元素，還要將這些元素巧妙的運用于現(xiàn)代設(shè)計之中，這便是我們需要探討的另一個問題。長期以來，我們一直強調(diào)現(xiàn)代服裝設(shè)計要與傳統(tǒng)文化相“結(jié)合”，既然是結(jié)合，那一定不是簡單的剪切與粘貼的關(guān)系，純形式的結(jié)合也不具備說服力。事實上，繼承傳統(tǒng)文化所包括的范圍很廣，除了形式與內(nèi)涵，同樣包括傳統(tǒng)文化中，形式與內(nèi)涵之間的轉(zhuǎn)化機制，這是一種對傳統(tǒng)文化規(guī)律的把握，只有掌握了規(guī)律，明白了傳統(tǒng)文化刺繡是通過怎樣的組合、變化方式來傳達(dá)寓意，才能使傳統(tǒng)文化刺繡在現(xiàn)代設(shè)計中出現(xiàn)合理而豐富的變化。再者，一旦我們掌握了這些規(guī)律，又能夠很好的把握中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，我們完全有理由拋開文化形式的束縛，盡可以用現(xiàn)代設(shè)計語言去設(shè)計能夠傳遞傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊的符號，到那時，我們能夠自豪的說，我們繼承和發(fā)揚的是中華民族傳統(tǒng)文化的靈魂與精髓。

3、外國設(shè)計師眼中和手中的刺繡

改革開放以后，中國古代的刺繡服裝，很長一段時間內(nèi)在國際藝術(shù)品市場上不走銷，價格平平。直至1993年起在香港、新加坡等地，才開始有人專門收集。據(jù)市場分析家推論，要使刺繡品成為國際市場上的新寵兒，還需收藏家們10年時間的努力。近兩年國內(nèi)的一些藝術(shù)品拍賣會上，刺繡拍品，價格競相高攀，非常吸引買家競爭。特別是這幾年這兩年，古老的中國在世界上魅力盡顯，原來并不太引人注目的中國刺繡也成為時尚元素，走入國際時裝舞臺，在

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一些頂級大牌的時裝中發(fā)熱發(fā)亮。Dior的設(shè)計師約翰加里亞諾去年的一趟中國之旅，讓他對中國刺繡奉為瑰寶，在推出的Dior新女裝中，大量使用中國刺繡為裝飾元素。此外，在Prada、D&G等著名的品牌中，你都可以看到美麗的刺繡。

刺繡不僅用于時裝，還有個叫Acupuncture（英文單詞意思是針灸）的品牌，更是名副其實在鞋上大搞刺繡。雖然繡花鞋也是中國的專利，但Acupuncture做的卻是高筒繡花波鞋，刺繡的內(nèi)容主要是日本式樣的圖案，繡工精致，款式特別，這種繡花波鞋如今頗受到一些小女生的喜歡，在香港和廣州街頭開始漸露頭角

任何一幅刺繡仿佛都有濃得化不開的中國情懷，無論是西方人喜歡的花、鳥、草、魚，還是中國傳統(tǒng)的金龍、彩鳳，如今走上時尚舞臺的刺繡，特點之一就是張揚，潮流興“通身繡”，花草雀鳥堆在身上，金絲銀線一律并用。

因此，我們在發(fā)揚自己國家的精粹的時候，也要結(jié)合一些西方國家的先進(jìn)的理論，特別是現(xiàn)在我們國家的設(shè)計水平還不是很高的情況下，更加要如此，并不是像一些設(shè)計師，他們只是一味的模仿西方先進(jìn)的設(shè)計思路，而丟棄了我們自己國家的一些精粹，只有把我們自己國家的精粹和西方先進(jìn)的理論結(jié)合，才能使我們國家的服裝設(shè)計水平提高。

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附件：2

201*年春夏流行趨勢之細(xì)節(jié)處理

設(shè)計師PhoebePhilo（Celine）和HannahMacGibbon（Chloé）是極簡奢華趨勢的領(lǐng)軍人物，他們的作品由剪裁優(yōu)美、做工精良的適穿單品構(gòu)成。

GiambattistaValli和StellaMcCartney也是這一趨勢的推崇者，但他們的作品包含了上個世紀(jì)六十年代元素，帶有懷舊的Courrèges風(fēng)格。

正式考究的單品是關(guān)鍵：剪裁和面料是重點，簡潔的細(xì)節(jié)免去了不必要的裝飾元素。設(shè)計師從女裝制作大師的經(jīng)典樣板以及正裝制作工藝中尋找接縫線和局部縫合褶的設(shè)計靈感，以保證服裝的完美廓形效果�？奂�應(yīng)當(dāng)隱藏起來，裝飾細(xì)節(jié)只能通過接縫線和必要的服裝構(gòu)造來體現(xiàn)。廓形變得簡約，從而使面料成為焦點。設(shè)計師們盡力去選用那些能夠承受得起的高檔材質(zhì)，比如開司米、開司米混紡材質(zhì)、安哥拉羊毛、絲質(zhì)混紡織物和純羊毛混紡織物。粘接的面料能打造完美的構(gòu)造感，而皮革和皮革鑲邊則更添奢華效果。夏季流行的化妝品色在此變得更深。駝色散發(fā)著奢華和經(jīng)典的氣息，自成一格，為冬季白色、軍藍(lán)色和灰色提供絕佳的反襯。少許Seville橙色的點綴提升了這一主題的摩登和時尚度。

圓形肩部不貼合的寬大豎領(lǐng)隱藏的扣件

簡潔，純粹翻蓋貼袋皮革和對比的貼邊

附件：3

201*春夏流行趨勢之面料

輕盈和飄逸

關(guān)鍵詞：珍珠母光澤修整、極淡的圖案、變白的色調(diào)、輕快的線條、蛛網(wǎng)針織衫、細(xì)線、輕盈和透明、來自自然的結(jié)構(gòu)靈感、對比的質(zhì)地、微光絲絨、精致的刺繡圖案。

花卉裝飾物

關(guān)鍵詞：裝飾的薄紗和雪紡、手工繪畫的花卉、柔美元素、激光剪裁和明線

線跡、輕盈和飄逸、刺繡裝飾的透明薄紗和網(wǎng)眼織物、透明硬紗花卉圖案、精致和透明、不受拘束的質(zhì)地、毛邊。

漂亮的蕾絲

關(guān)鍵詞：超精致的材料、特大的花卉圖案、浪漫的蕾絲、灰白色、茶漬色和

裸色、懷舊效果、觸感、超泡質(zhì)地、裝飾性薄紗。

激光剪裁

關(guān)鍵詞：激光剪裁的麂皮和皮革、鄉(xiāng)村風(fēng)格、極其精致、圓形和三角形圖案、

褶皺效果、建筑風(fēng)格、幾何圖案、功能性面料、循環(huán)圖案。

精確的表面質(zhì)地

關(guān)鍵詞：建筑物靈感的表面、折紙工藝折疊、精確的褶裥、緞紋絲織面料和

透明硬紗、折疊的平針織物、箭頭造型、印花條紋、緊密的質(zhì)地、創(chuàng)意和經(jīng)典技藝。

附件：4

DIOR近五年的靈感來源分析總結(jié)

綜述DIOR近幾年來的時裝秀，靈感基本都是來自于那些歷史上的畫、作品、電影，復(fù)古風(fēng)潮越演越烈，都是歷史和現(xiàn)代的穿插，將歷史很好的融入到現(xiàn)代，將時尚演繹的淋漓盡致。他的設(shè)計手法都比較夸張，每個細(xì)節(jié)都深入人心，有重點卻不失細(xì)節(jié)。

下面是DIOR近五年來的靈感來源：DIOR靈感來源設(shè)計元素及表現(xiàn)形式骷顱頭圖騰，血染畫面的繁復(fù)綴靈感來自于那位上斷頭臺的法國皇后瑪麗飾，馬甲、抓皺的波紋，高腰典雅06年安托瓦內(nèi)特，帶著愛德華式的富麗與羅曼的長禮服，圖案，字母印在裙子或春夏蒂克衣身上硬朗的金屬盔甲與柔逸的雪紡蓬06年本系列靈感法國經(jīng)典名片LesVisiteurs裙左右相拼，男性與女性特征鮮明秋冬duSoir地縫合成一體艷粉、珊瑚紅、葡萄紫與青綠色的濃墨重彩。燈籠、櫻花、松枝、日式風(fēng)情的和服、寬腰帶與藝妓妝容經(jīng)過07年折扇，多樣經(jīng)典的日式元素，東洋Dior化，將普契尼筆下的歌劇《蝴蝶夫人》春夏的折紙藝術(shù)，立體幾何的硬挺造型以時裝的精巧形式重新演繹將領(lǐng)口雕刻出如同花朵或者盤旋的鳥兒，仿木屐式的高跟鞋07年從20世紀(jì)上半葉的一些畫作、時裝插畫、唯美，莊重，大裙擺，堆砌的荷葉秋冬和攝影作品中獲得這一季的創(chuàng)作靈感邊，衣身上繡花，貼珠片酸橙綠、石榴紅、丁香紫、寶石藍(lán)和金魚黃在加點金屬光澤和啞光用奪目的戲劇手法再現(xiàn)了19世紀(jì)畫家John08年的，裙身有像蝙蝠一樣的扇形，有SingerSargent和奧地利畫家Gustav春夏魚尾的裙子，用幾何方法改造衣Klimt筆下的新藝術(shù)風(fēng)格。身，有的腰際硬殼隆起，粗獷的鱷魚紋皮革罩衫鼓起波浪似的皺褶堆疊，以及有如花朵綻放般美麗的裙擺和同樣領(lǐng)口的08年處理芭比娃娃秋冬如建筑結(jié)構(gòu)的腰部設(shè)計細(xì)節(jié)，夸張有形的領(lǐng)口處理

以十七世紀(jì)荷蘭黃金時代繪畫大師約翰內(nèi)斯維米爾(JohannesVermeer)那柔和09年的藍(lán)色、金色為靈感。另一個靈感則來自春夏老迪奧先生(MonsieurDior)1947年戰(zhàn)后的“NewLook”。精致蕾絲衣領(lǐng)和袖子，表面的褶皺設(shè)計和跳躍的裙襯底邊，背后的交叉蕾絲系帶、圍在胯部的筒形褶皺裝飾，郁金香印花與繡有荷蘭代夫特陶器圖案的藍(lán)白色相間的禮服里襯。纖細(xì)高腰、過膝長裙，加以夸張演繹，并配以安東尼凡代克或隱或現(xiàn)的佩斯里印花，寬袍大袖09年感源于18世紀(jì)的古波斯風(fēng)情，古老東是主流，錦緞，華美的薄紗配寶石秋冬方的佩斯里印花和大量的金邊刺繡，刻意夸大成拱成衣肩狀的外套銀色羔羊皮革裙裝，女英雄式的俐落短褲，晚宴華服等。以簡化繁，平織蕾絲、燈籠褲、綢緞褲裝這些戰(zhàn)前的時裝記憶填上摩登色彩。柔嫩花卉圖案與雪紡飄逸的材質(zhì)，從黑色短外套中隱約透出的紫色綢緞馬甲就顯得妖魅無比，幾近透明的靛藍(lán)色晚禮服中透出的襯褲與束胸，粉紅裸膚色的緊身胸衣搭配灑綴閃亮裝飾的薄荷綠色禮服，黑色褶裥花邊裙和紅色絲緞長袍以氣度非凡的硬朗皮大衣搭配過膝高筒靴，內(nèi)搭輕柔雪紡裙開場，“剛?cè)岵��?jì)”的LOOK也是迪奧(Dior)秀場的搭配形式，松散的麻花辮加上一頂福爾摩斯的小禮帽，灑脫又迷人的高貴氣質(zhì)耐人回味。闊領(lǐng)收腰的短版上衣與寬松舒適的騎馬褲都十分有型。荷葉邊和皮草的細(xì)節(jié)裝飾精致了服裝，也成為風(fēng)格體現(xiàn)的重要元素。10年春夏40年代黑白電影那種最后貴族的精致典雅氛圍，LaurenBacall這位迪奧(Dior)老主顧身上找到的電影靈感繼續(xù)沉迷于他最愛的浪漫主義，將懷舊風(fēng)10年情的帥氣貴婦騎馬裝經(jīng)過改良呈現(xiàn)在我們秋冬面前

通過分析總結(jié)，我覺得近幾年復(fù)古風(fēng)愈演愈熱，設(shè)計師都喜歡將歷史的畫面拿到現(xiàn)實中來演繹，把歷史與現(xiàn)代時裝設(shè)計融合的天衣無縫，從過去的老舊的事物中找獲得靈感，設(shè)計出現(xiàn)代化的服裝。

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