《長恨歌》書評 本文簡介：

《長恨歌》一題，最廣為人知的為白居易的敘事長詩《長恨歌》。白居易的《長恨歌》，描寫了唐玄宗與楊貴妃的愛情。唐玄宗身居高位，為一國之君；楊貴妃樣貌傾國，是四大美人之一。兩人因國事動(dòng)蕩不得不分離，迫不得已賜死楊玉環(huán)。而在王安憶的《長恨歌》中，與楊玉環(huán)對應(yīng)的則是“神似阮玲玉”的王琦瑤，王琦瑤與李主任之間的

《長恨歌》書評 本文內(nèi)容：

《長恨歌》一題，最廣為人知的為白居易的敘事長詩《長恨歌》。白居易的《長恨歌》，描寫了唐玄宗與楊貴妃的愛情。唐玄宗身居高位，為一國之君；楊貴妃樣貌傾國，是四大美人之一。兩人因國事動(dòng)蕩不得不分離，迫不得已賜死楊玉環(huán)。而在王安憶的《長恨歌》中，與楊玉環(huán)對應(yīng)的則是“神似阮玲玉”的王琦瑤，王琦瑤與李主任之間的分與合，也與楊貴妃和唐玄宗相似，描寫了大時(shí)代下小人物的命運(yùn)。本書描寫了曾經(jīng)的“上海小姐”王琦瑤40年人生中的愛情故事。此書借《長恨歌》為題，兩者都有“揭示女性悲劇”這一共同主題。

本書有許多閃光點(diǎn)。從內(nèi)容上看，最大的特點(diǎn)是大量的細(xì)節(jié)描寫。例如人物描寫，在《圣誕節(jié)》一章中對王琦瑤心理活動(dòng)和動(dòng)作的描寫：“她想：這墨樣黑的晚上，過什么圣誕呢？她坐在燈下編織羊毛的嬰兒連衣褲，忽覺四下里十分的靜，平日里的人聲此時(shí)都偃止了，難道都去過圣誕了？這時(shí)，她聽見有自鳴鐘的聲音響起，數(shù)了數(shù)，竟敲了十下，才知夜已深了。她想圣誕這日子真沒意思，聚在一起聽鐘打十二下，哪一天不打十二下呢？王琦瑤自己上床睡了，夜里并不知道薇薇回來”。心理活動(dòng)的描寫與動(dòng)作的描寫相結(jié)合，銜接自然，使得人物形象更為生動(dòng)具體，能使讀者清晰的感受到王琦瑤的想法，更利于走進(jìn)人物的內(nèi)心。從這段描寫可以看出王琦瑤悲觀的內(nèi)心，夜晚與她而言又黑又靜，節(jié)日的鐘聲都無法燃起她的希望。

本書最出彩的還屬環(huán)境描寫。在《薇薇的時(shí)代》一章中描寫了上海那時(shí)的模樣�！榜R路上的鐵軌拆除了，南京路上的棺木地磚早二十年就撬起，換上了水泥。沿黃浦江的喬治式建筑，石砌的墻壁發(fā)了黑，窗戶上蒙著灰垢。江水一年比一年渾濁稠厚，拍打防波堤的聲音不覺降了好幾個(gè)調(diào)。蘇州河就別提了，隔有一站路就嗅得見那氣味，可直接做肥料的。上海的弄堂變得更陰沉了，地上裂，墻上也裂了，弄內(nèi)的電燈，叫調(diào)皮孩子砸碎了，陰溝堵了，污水漫流。夾竹桃的葉子也是蒙垢的。院墻上長了狗尾巴草，地磚縫里，隔年的西瓜籽發(fā)了芽”，從人為的建筑到黃浦江再到天然的夾竹桃葉子，狗尾巴草，西瓜籽發(fā)的芽，既寫出了時(shí)代感，又寫出了王琦瑤心里認(rèn)為“已經(jīng)走了樣”的想法�！斑@還都是次要，重要的變化在于房子的內(nèi)心”“這里全都改了樣子，昔日的最豪華，今天的最局促。當(dāng)年精心設(shè)計(jì)的建筑式樣，裝飾風(fēng)格，如今統(tǒng)統(tǒng)談不上”，字句之間都透露出王琦瑤對“薇薇眼里的上�！钡姆N種不滿。由此可以看出，這就是母女兩人矛盾的關(guān)鍵。王琦瑤把自己定義為“過去的舊人”，愛惜舊物，念及舊人。而薇薇最不喜歡舊物，追隨潮流，只對新鮮事物感興趣。這便是母女兩人最不相容之處。

在《禍起蕭墻》一章中，有一段環(huán)境描寫最為經(jīng)典�！艾F(xiàn)在，讓我們透過窗口，看一看平安里的內(nèi)景。先是弄回過街樓上，住的是掃弄堂老人的一家，籍貫山東，老人已在年前去世，墻上掛著他炭筆畫的遺像，遺像下的方桌上有孫兒在寫作業(yè)，要將一個(gè)字寫上二十遍，早已瞌睡得睜不開眼。樓下披屋的一家，晚宴還未結(jié)束，酒喝的并不多，總共那么一斤竹葉青，卻喝得很纏綿，點(diǎn)點(diǎn)滴滴全人心的。再往里去，灶間的后窗里，兩個(gè)女人竊竊私語，眼睛瞟起一下，又瞟起一下，是母女倆在說媳婦和嫂嫂的壞話。沿著門牌號碼過去，那下一戶的前房間里正在打麻將，聽得見嘩嘩的洗牌聲，還有‘一簡’‘二索’的叫牌聲，看得出是一家人，卻也是親兄弟明算賬的架勢。隔壁的夫婦正反目，一句去一句來，都是傷筋動(dòng)骨的詛咒，今宵今夜都過不去了，又像是拉鋸戰(zhàn)，沒個(gè)了斷。再隔壁的窗是黑著，不知是睡下了，還是沒回來。十八號里退休自己干的裁縫，正忙著裁剪，老婆埋著頭鎖洞眼，面前開著電視機(jī)，誰也沒工夫看。對了，雖然各家各事，可有一點(diǎn)卻是一條心，那就是電視。無論打牌，喝酒，吵架，讀書，看或是不看，聽或是不聽，那電視總開著，連開的頻道都差不離，多是些有頭沒尾的連續(xù)劇，是夜晚的統(tǒng)領(lǐng)。我們終于看到了王琦瑤的窗口，原以為那里是寂寞的，不料全是人，沙發(fā)上，椅子上，甚至地板上，有坐著，有靠著，也有站著，還飄出小壺咖啡的香味。這里正開派推，你看有多熱鬧！”這一大段描寫，仿佛一個(gè)一鏡到底的電影鏡頭，給人以強(qiáng)烈的視覺效果，仿佛這般情景就在眼前。也使讀者變成了開篇時(shí)作者所說的鴿子，“它們從千家萬戶窗口飛掠而過，窗戶里的情景一幅接一幅，連在一起”。這里也運(yùn)用了對比的手法。當(dāng)我們“經(jīng)過”別人家時(shí)，看到的都是家常的、日常的，甚至是索然無味的家長里短。而鏡頭轉(zhuǎn)到王琦瑤家時(shí)，卻是一副熱鬧、瀟灑、時(shí)髦的樣子。不僅與作者寫的“原以為那里是寂寞的”形成對比，也與其他人家的祥和形成對比。這里突出了王琦瑤的一個(gè)人物特點(diǎn)——“沒有年紀(jì)”。這是書中許多認(rèn)識不認(rèn)識的人物對王琦瑤的評價(jià)。她雖自認(rèn)為是舊上海的人，但其實(shí)也是“常青樹”，“無日無月，歲歲年年”。這正為了后文王琦瑤與和女兒年紀(jì)相仿的老克臘相愛作了鋪墊。

本書另一大特點(diǎn)是，以一個(gè)人物為主體，不以時(shí)間作為順序，而是按空間順序。從弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里，不同的空間變化也代表了王琦瑤在不同時(shí)期的命運(yùn)。在弄堂和閨閣里她是普通人家的女孩，除了有一點(diǎn)“拘泥的美”之外，每個(gè)女孩都可以是王琦瑤。在片場時(shí)，她又是“神似阮玲玉”的試鏡演員、模特，與程先生結(jié)緣于此。在愛麗絲公寓時(shí)，她已經(jīng)是“上海小姐”，寄身與李主任的羽翼之下。在鄔橋，她則是來自上海的“神秘”，像一團(tuán)迷霧一樣吸引著阿二。在平安里時(shí)，她又成了傳奇，是單身母親，每日柴米油鹽，也是潮流與年輕的核心與靈魂。本書充滿了濃厚的時(shí)代氣息和地域特點(diǎn)，是二十世紀(jì)五六十年代上海的城市縮影。

其次，在我看來本書還是有許多不足之處。閱讀這本書的第一感受，就是過多的描寫使人審美疲勞。開篇用了四個(gè)篇章來對環(huán)境和景物作出描寫，雖說都為后文做了鋪墊，散文似的手法也很優(yōu)美，但是整整四個(gè)篇章沒有情節(jié)，對于小說來說或許是一種審美上的不足。其中，細(xì)節(jié)描寫既是優(yōu)勢，也是劣勢。對于細(xì)節(jié)的描寫過多，辭藻過于浮華，反而掩蓋了小說的情節(jié)。作者文筆細(xì)膩，但過于細(xì)膩，讓人產(chǎn)生小家子氣的感覺，一花一草一木都帶上了主人公的感情色彩，在情感上使讀者產(chǎn)生負(fù)擔(dān)。往好了想是寓情于景，情景交融，往壞了想則是過度描寫，矯情做作。有人說這是女人讀的書，由此便可知一二。

第二點(diǎn)不足之處則是對部分人物的塑造不夠清晰，頗有“爛尾”之嫌。在閱讀完之后，我個(gè)人認(rèn)為康明遜是王琦瑤感情生活中比較重要的一個(gè)。另一個(gè)是李主任，是與王琦瑤最接近夫妻感覺的人。而康明遜則是薇薇的爸爸。在微微出生之后，康明遜便“神不知鬼不覺”地消失了，甚至在閱讀的過程中我都沒有注意到不知從什么時(shí)候起這個(gè)人已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)過了。也許康明遜帶給王琦瑤的就是這樣的感覺，來時(shí)匆匆，留下濃墨重彩的一筆，去時(shí)匆匆，除了薇薇以外沒留下一點(diǎn)痕跡，甚至在不知道的時(shí)候他就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了。

第三點(diǎn)不足之處是價(jià)值觀。 “紅顏薄命”的女性悲劇在當(dāng)代社會已經(jīng)不能夠成立了。書中對李主任與王琦瑤二人關(guān)系的描寫：“兩人都是要求安慰的，王琦瑤求的是一古腦兒，終身受益的安慰；李主任則只求一點(diǎn)。各人的要求不一樣，能量也不一樣，李主任要的那一點(diǎn)，正好是王琦瑤的全部；王琦瑤的一古腦兒，也恰巧是李主任的一點(diǎn)。因此，也是天契地合”，王安憶竟把高官包養(yǎng)二奶說得如此清新脫俗，還天契地合，真是令人難以接受。這樣的關(guān)系是畸形的，也許存在著藝術(shù)的美感吧。然而這樣的關(guān)系對于身為“上海小姐”的王琦瑤而言，又是不置可否的。她與李主任的交往既身不由己又心懷竊喜。她愛慕虛榮，想從李主任那里拿的“終身受益的安慰”不用說也知道是什么；而這一切也恰恰是她死于非命的原因。對李主任對女人的態(tài)度的描寫：“女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關(guān)，是人生的風(fēng)景”，放在如今的社會更是有“物化女性”的嫌疑。

水木丁有一篇評論說——“王安憶是把女人看扁了�！边^去人們往往將其與張愛玲對比，但在查閱微博、豆瓣、知乎等當(dāng)代年輕人使用的評論平臺時(shí)，大家給出的都是不那么正面的評價(jià)。本書在2000年成功獲選第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并被評為20世紀(jì)90年代最有影響力的中國作品。2000年距離現(xiàn)在不算很遠(yuǎn)了，這樣一部作品，有失與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值觀，沒有大的格局，并不能擔(dān)起如此厚獎(jiǎng)。但從另一方面來看，勉為其難可以當(dāng)作是對昔日的舊上海的留戀，寫出了大時(shí)代下小人物的命運(yùn)，也有文學(xué)評論家認(rèn)為王琦瑤代表的是人們對上海的城市記憶，雖說價(jià)值觀不正，但也不失為藝術(shù)的美感，只是我等俗人無法理解。天長地久是已盡，只是不知這恨要恨到何處了。

“那條黃浦江，茫茫地來，又茫茫地去，兩頭都斷在天涯，僅是一個(gè)路過而已�！�

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