無情的歲月，有情的人——《暗算》讀后感 本文簡介：

黃癸寅《暗算》是作家麥家創(chuàng)作的一部關于密碼破譯的小說，整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，書寫了當個人身處黑暗空間時的神奇表現(xiàn)。那一個個破譯密碼的故事是充滿懸念、充滿神秘的，既傳奇又曲折。同時，麥家用其簡潔而有力的文字向我們展示了一個個豐富而細致的心靈世界，為我們刻畫了這無情的歲月

無情的歲月，有情的人——《暗算》讀后感 本文內容：

黃癸寅

《暗算》是作家麥家創(chuàng)作的一部關于密碼破譯的小說，整本書講述的是中國情報機構701的特殊人群的特殊生活，書寫了當個人身處黑暗空間時的神奇表現(xiàn)。那一個個破譯密碼的故事是充滿懸念、充滿神秘的，既傳奇又曲折。同時，麥家用其簡潔而有力的文字向我們展示了一個個豐富而細致的心靈世界，為我們刻畫了這無情的歲月中那一個個有情的人。這一切，引人遐想。

茅盾文學獎對《暗算》的介紹是這樣寫道的：“麥家的寫作對于當代中國文壇來說，無疑是具有獨特性�！痹谖铱磥�，這一獨特性主要表現(xiàn)在麥家在創(chuàng)作時采用了完全不同于傳統(tǒng)的敘述方式，徹底打破了傳統(tǒng)的做法，即通過直接引用采訪者的語言和作者本人的語言來進行描述，通篇的故事情節(jié)具有極強的連貫性，在敘事風格上采用了通俗的流水式，書中的幾個故事截然不同，看似毫無聯(lián)系卻又緊密相關，從而將整本書構成一個有機的整體。麥家的小說具有奇異的想象力，構思獨特，巧妙地在讀者閱讀時引導其走向寬廣的世界，探索人內心深處的那個真我，這一過程總能給予讀者意想不到的驚喜。

《暗算》由三部分組成，這三部分就只用了三種人的身份構成，分別是阿炳的《聽風者》、黃依依的《看風者》和錢之江的《捕風者》。麥家憑借彼此獨立的“三部曲”將這一段帶有神秘色彩的特殊歲月演繹得淋漓盡致。

《聽風者》采用的是一人主角的模式，而這個主角是個瞎子——瞎子阿炳。阿炳是個天才，為了偵破敵國的密碼，阿炳從陸家村被帶到了破譯局。阿炳的主要工作是他需要從一千多組摩斯密碼中聽出敵方的電臺，聽出敵方的電臺后交給專門的破譯者去解迷，從而為國家的安全提供強有力的信息。進入破譯局后，阿炳用了不到三個月的時間就破掉了敵方的電臺。但這樣的一個天才卻是極其敏感的，他認為自己是不容質疑的，他不愿意別人去否定他的任何一個判斷。或許他這一特性在常人看來如同瘋子一般，但他卻倍受大家尊敬與膜拜。因而，他有一個致命的缺點，這一缺點便是經(jīng)不起任何的打擊。因此他在他的妻子背叛他的時候，毅然決然地走上了自殺的道路。這一章節(jié)讀起來讓人感覺像是一個傳奇，而不像是一個故事，它吸引讀者的地方正在于其獨有的傳奇性。拋開其傳奇性，我首先想到的便是，哪怕一個人擁有著堪稱完美的能力和優(yōu)點，在這無情的歲月中，他自身的缺點很可能是致命的，而同時具備這兩個特點的人是極具戲劇性的，這種戲劇性正是讀者樂意看到的，對讀者來說具有極大的吸引力。

看風者，在小說里是那些密碼破譯工作者的代名詞。在《看風者》這一篇章里，主角叫做黃依依，她原本是一名海歸的數(shù)學家。在她的人生經(jīng)歷里，她對于兩性之間的事情是看得過淡的。但與此同時，她是一個心地善良、樂于助人的女子，當然這一點是帶有私人的原因的。在這一篇章中，最令我感到可惜的是，黃依依與安在天的愛情故事悲劇。雖然最后黃依依因為爭奪別人的丈夫而被情敵失手殺死了，結局并不美好，但她向人們展示了女人的天性，對那個時代的女人來說是一種人性的解脫。相較于《聽風者》，《看風者》沒有了傳奇，有的是性格，是掙脫時代束縛的天性，歲月無情，人卻有情。麥家對這段故事的創(chuàng)作更偏向于感性的敘述，通過感性的敘述，塑造了一個有深度的黃依依，在一定程度上，這是作者本身愛欲的化身。通過文中的對白，我們可以看到黃依依和安在天的交鋒，也可以感受到兩人濃濃的愛意，可見作者的功力深厚。

最后一部分是《捕風者》，通過描寫錢之江為了搞到諜報而喬裝打扮，深入虎穴，最終不惜犧牲自我將情報送了出去，反映了情報工作人員的工作是危險與困難同在的。這一篇《捕風者》徹徹底底打破了我對它的想象和期待。它注重鋪陳，講究邏輯，巧設懸念，交織不清。更甚的是作者在一開篇就告訴了讀者誰是“內鬼”，盡管知曉了事情的真相，卻還是想要繼續(xù)看下去，繼續(xù)探索。

這一整本書看下來，于我而言，這書中的各色各樣的人物的獻身精神讓我無比崇拜。在這個世界上，歲月或許對這一特殊人群來說是無情的，盡管如此，人卻是有情的。這一特殊群體中的每個人都是各有所長的，他們能夠很恰當?shù)匕l(fā)現(xiàn)自己的長處是什么，并將其充分發(fā)揮，那么終其一生，哪怕在自己人生的最后，仍然被自己粗糲的命運暗算了，也沒有白白地來人世走一遭。正如同主人公在書中所說的那般：“我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要。”故而，無論是對國家，對社會，對家庭，還是對這世界上一個個渺小的個體的人，最重要的，不是自己擁有了什么，而是自己創(chuàng)造了什么，自己奉獻了什么，自己為這個匆匆走過的人世留下了什么。

除此以外，小說還強調了一個詞——“孤獨”。這一份孤獨，對于這一特殊群體來說，是再熟悉不過的了。這是一群與眾不同的群體，面對著必須要永遠保密的人和事，哪怕是面對自己最親近的家人，都是這一生也不能說出去的秘密。這一份孤獨，充斥著701的各個科室的每個角落；這一份孤獨，對外界來說是無法感觸到的；這一份孤獨，對常人來說是無法理解的。《暗算》這一書中所描寫的每一個人物都是極端的，有極端的天賦，有極端的勇敢，也有極端的聰慧。然而這所有的所有，在這些極端的人的極端的人生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端，他們所向往的是一個“超我”的境界。這一點在他們對周遭事物的無限的處理上有著形象的體現(xiàn)。而這種向往“超我”的境界，這種勇于超越自己的精神，不正是我們這一代人需要的嗎？現(xiàn)世的我們，在這個光怪陸離的時代中，正應該有一種奉獻的精神，我們應該以一種積極向上的態(tài)度去應對生活、學習以及工作上的挑戰(zhàn)，所謂“傲氣如梅，佇立寒霜；清苦像茶，別有暗香”，哪怕歲月無情，有情的人將不負韶華。

有些著作往往會因為故事整體的篇幅太大，故事盤根錯節(jié)，讓讀者在閱讀時出現(xiàn)讀到后面卻忘了前面的情況。但《暗算》不會，僅僅通過這幾個主人公，整本書的框架就會清晰地浮現(xiàn)在我們的腦海中�！栋邓恪吠ㄟ^包括“麥家”在內的七個“我”來講述整個故事，層層鋪墊，步步設疑，充滿想象，引導讀者跟著故事的脈絡走，最后在揭開真相的面紗的那一刻將所有的已知和未知展現(xiàn)在讀者眼前，這樣的閱讀過程無疑是享受的。麥家自己也說道：“我對《暗算》的結構蠻得意的，《暗算》是一種‘檔案柜’或‘抽屜柜’的結構，即分開來看，每一部分都是獨立的，完整的，可以單獨成立，合在一起又是一個整體。這種結構恰恰是小說中‘701’的結構。作為一個秘密機構，701的各個科室之間是互為獨立的，互相封閉的，置身其中，你甚至連隔壁辦公室都不能進出。換言之，每一個科室都是一個孤島，一只抽屜，一直檔案柜，像密封的罐頭，雖然近在咫尺，卻遙遙相隔。這是保密和安全的需要，以免‘一損俱損’，一爛百破�！栋邓恪分形鍌�篇章互為獨立，正是對此的暗示和隱喻。也可以說，這種結構形式就是內容本身，是701這種單位特別性的反映�！钡拇_，對于《暗算》來說，形式就是內容。

正如作品的名稱“暗算”兩字一樣，這一特殊人群的命運是可悲的，他們從事著偉大的事業(yè)，卻不得已在黑暗中生活，歲月是無情的，在暗算別人的同時，也被自己暗算了。在故事中思考人生，從而在故事中探索生命的意義，這一點，麥家做到了，這足以說明這部小說是成功的。麥家就是要每一個故事里的每一個人物在這無情的歲月里絕望地生活，讓這群有情的人在大大的絕望里小小地努力著，這便是作品創(chuàng)作所隱藏的初衷。

讀完整本書，總有一種非常奇怪的感覺，那就是麥家將他作為一名作家的能力一分為三了，隨后分別以三種完全不同的極致的狀態(tài)賦予三段故事完全不同的靈魂，這便是其創(chuàng)作的獨特性。我認為，《暗算》不能拆開來看，因為他們所代表的是作者的“自我”、“本我”和“超我”，三者缺一不可，藝術性地構成一個有機的整體，同時向我們傳達了“暗算”的精神核心和創(chuàng)作初衷——無情的歲月，有情的人。

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