關于一戰(zhàn)的電影《1917》觀后感

　　雙手合十放胸前，低頭，閉上眼睛

　　這是祈禱的姿勢，也是自我療愈的姿勢。

　　今天看的電影是《1917》，講的一戰(zhàn)時期兩個英國士兵穿過荒野戰(zhàn)壕去死亡一線通知將領停止進攻的消息，這個故事不知真假，目前也不打算深究。

　　斯菲科爾德和布雷克提著槍在戰(zhàn)壕里穿梭，他們還未開始征途，危險的氣息漸漸籠罩。

　　21世紀燈紅酒綠的中國，看似繁榮昌盛，其實大多數(shù)人都是在戰(zhàn)場當中，至少于我而言，的確一直在戰(zhàn)斗，只要停下來不工作，就有餓死的可能，沒有人會來拯救，以我的犟脾氣，我也不愿意求助于任何人。

　　因此我理直氣壯地，將自己的處境與兩位士兵的艱難締結，這樣，就有了共情的契點。

　　軍靴踩在泥濘的土地上，懸著一顆心一步一步小心翼翼，大腦緊繃，不放過任何一絲聲響，保持冷靜，隨時應變，這是一個戰(zhàn)士應具備的素質。很累，但不能不累，因為必須要向前，向前或許能活，但向后必然慘敗。

　　祈禱吧，但愿此行能到達希望的終點。

　　但是斯爾科爾德一個人到達了小鎮(zhèn)，死神沒有放過布雷克，并且試圖連斯菲科爾德一起帶走。這是個英雄主義色彩濃郁的電影，主角每次幸免于難，都在降低故事的真實性。但即使這樣，也不能阻止人們喜歡這部電影，因為主角得到了靈魂的救贖。在教堂的地下室，斯菲科爾德遇見一名法國女子，她讓他坐下，左手撫著他的耳朵上，右手用一張毛巾替他捂住脖子后面的傷口。這觸感是致命的，尤其對于一個幾乎不回家不念家常年拒絕溫情的人來說，那一點點溫度就能使人沉迷。但是導演并不滿足，他不僅要溫暖斯菲科爾德，還要給他一個家�；璋档牡叵率伊硪活^，響起一個嬰兒的嗚咽聲，女子過去，抱起嬰兒，告訴斯菲科爾德這是撿來的，她媽媽已經(jīng)找不到了。斯菲科爾德看著孩子，表情不可捉摸，他猶猶豫豫地伸出手試圖觸碰嬰兒的小手。從這一刻起，他明白了什么叫守護，什么叫家。他把身上能吃的能喝的都留了下來，他甚至迫不及待地想把自己所有一切都交給這個嶄新的柔軟的生命。如果不是使命在身，或許他就要迷倒在這溫柔鄉(xiāng)�？墒遣恍校�外面戰(zhàn)火喧天，他要去拯救世界，也拯救這屋里的兩個人。于是他再一次背起行裝，繼續(xù)上路。

　　故事到此，本該完成了它的任務，導演已清晰地告訴觀眾，活著的意義是什么。這是人生哲學的最高思想，是每個人三天兩頭就要思索一番的難題。

　　哈金在《純粹》里寫到：為一個人或一件事熊熊燃燒。

　　當一個人有所愛，有所期待，生命便得以存在。

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